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與別的國產片不同，《有一個地方只有我們知道》選擇了一個拗口的片名，神秘而文藝，如同它的拍攝地布拉格。徐靜蕾說，她最喜歡坐在布拉格的老城廣場，哪個朋友來都陪著坐一下午。正在環游世界的孫紅雷剛剛到訪過，他們一起談人生困惑，老徐笑說這叫“大詞”。已經生活在夢想中的她，坦言失去親人才是最大的恐懼。
王朔編劇的異域愛情片，是否還有京味的幽默?她說你能看到一個不一樣的王朔，這是一個講三代人愛情觀的電影。而面對中國媒體的集體“逼婚”，老徐更有她自己的灑脫，“是啊，他們都結婚了，我覺得挺好的，不是說結婚這個事本身好，而是因為結婚感到幸福非常好”，而至于自己什么時候感受一下婚姻的幸福，老徐則認為婚姻只是一種目前暫行的制度，而她本人很想拍一部婚姻制度被廢除之后的電影。
《有一個地方只有我們知道》是徐靜蕾執導的第六部電影，王麗坤、吳亦凡、張超、熱依扎主演，預計將在2015年情人節上映。
談劇本：王朔寫愛情?會有什么大不同
記者：這次劇本是王朔寫的。
徐靜蕾：對。
記者：我想問一下，其實王朔在我們印象中，他對于這種小說的題材他會特別有靈感嗎?您請他來主要是看中他哪方面的?
徐靜蕾：其實我們寫劇本的時候，并沒有說我跟他說，來，咱們寫一個小鮮肉的劇本，完全不是這樣的。其實我是想寫兩代人的愛情的，當然后來說起來就覺得野心也挺大，因為你想把兩代人的愛情都說得特別清楚的話，恐怕一個電影的篇幅也比較難一點。但其實我們最終寫了是三代人，有吳亦凡他們那一代，然后有媽媽那一代，然后還有奶奶那一代。實際上現在寫了三代，但是確實因為電影篇幅的問題，它每一代都寫得比較困難，所以其實我們更多的重心放在年輕人那部分，這也是我自己愿意去想拍的那么一個感覺的。
所以并不是一開始就說，只不過后來想到演員的時候，才想到王麗坤、吳亦凡這些人，他也不管我，他說你愛找誰找誰演，跟他也沒關系。其實我們這個劇本也是有很多人了，我們現在編劇差不多得有六個，基本上是我自己在主要抓這個東西，然后請各種人來幫一些忙，然后每個人可能有不同的工作。當然王朔他是參與算比較多的一個吧。
記者：那這三代人的愛情當中最不一樣的是什么?你說到年輕人的愛心、媽媽輩的愛情、奶奶輩的愛情，應該有一個對比吧，比如說在這個影片當中年輕人的愛情是什么樣子的?
徐靜蕾：其實說白了，如果三代人比較起來，說大一點，可能真的都是跟時代有關系。比如說奶奶那一代人，她是在二戰后，二戰期間和二戰后，她發生的一些愛情的不管是悲劇也好，或者是什么也好，其實真的是由時代造成的，是因為二戰和戰后的一些東西。我們寫的中間那一代，當然那一代其實篇幅是比較少，它其實是一個男主角成長的背景的。她其實是第一代跟東歐做生意的那些人，然后就出國了，就像秀水街那代。
其實我小時候都知道，他們的生意其實就是向東歐出口什么的，可能一個攤位都已經做到近一年多，有一個億的流水，他其實是那一代人全家移居到了國外，包括一起做生意。我覺得這個挺普遍的，好多是這樣。小孩子出來又是受了另外一種教育，其實跟父母真的是已經完全不同的人了，我身邊很多這樣的例子。說起來是生長在這個家庭，可是他所受的教育或者是什么，比如說我們其中有一個編劇是，這個例子不太合適了。反正我見過很多這樣的，包括我自己的姑姑和我的侄子，他們的小孩也是二十三四歲，就是吳亦凡這種年紀，可是他們跟他爸爸從各方面完全是兩種人了，已經完全不一樣了。
包括愛情觀我覺得也是一樣，至少在我們這個故事里，奶奶那部分的故事其實更多的是受時代的影響是非常大的。然后到第二代人，可能是他們碰到了自己的中年危機，就是自己到了中年的困境，年輕的時候可能努力、拼搏，然后做事業，到了中年以后發現，很多東西就要重新認識了，因為這個世界也變了，跟他們年輕的時候也不一樣。小朋友這一段，年輕人這一段，有的時候其實我寫劇本的時候就有特別明顯的感覺，愛情片你說這兩個人好還是不好，怎么好，怎么不好，這能有多大點事，如果跟過去的時代比起來，好像怎么寫就感覺它是很容易很親，就會很親。所以其實這也是我為什么要加一些，因為我也沒有說完全就想拍一個小孩那點事。
其實你說兩個人好和分手能因為什么原因，分手其實大的來說就是兩種原因，一種是第三者，一種就是日久生厭。其實真的說來說去就這點事，當然要靠很多細節來把它填充進去。其實里面加了我自己挺多東西的，包括從一開始這個女孩出門，當時我奶奶去世我就去了紐約兩個月，我連我弟弟的婚禮都沒參加。其實現在想起來覺得我弟弟一輩子結一次婚，我連婚禮都沒參加，但當時那種狀態就是這樣的，我覺得我不想在這個地方再呆一分鐘了，就是那種感覺。但是女主角的設定跟我自己又有不一樣的地方，她還有其他的一些設定，但是很多初衷其實都是我想的，包括我們里面編了一些好玩的東西，都是我自己的一些小愿望，讓他們來實現，我覺得還是挺好的。
記者：能舉點例子嗎?
徐靜蕾：這個一舉就劇透了。因為說實在的剛才我們說這是愛情片，真的沒有多少能夠說很新鮮的故事橋段也好，新鮮不到哪去，其實都是靠一些細節，如果這些細節都說出來了，好像現在有點太早了，因為離上映還挺遠的。但是好像傳統電影我最近看到的，我覺得還是《北京遇上西雅圖》是很完整的，它算是一個電影敘事，可能有些地方我們會有不同的看法，當然它本身帶有一些話題性，可是它從電影本身是完整的，它敘事是完整的，它的鏡頭語言表述整個都是完整的。可是我覺得這種電影其實真的挺少的，是票房很好，但是不管這叫傳統電影也好還是什么電影也好。因為我是覺得電影應該是符合電影一個基本的完整的東西。
