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“禮贊新時代、奮進新征程”——迎接黨的二十大優秀電視劇展播活動重點劇目,浙江華策影視股份有限公司、華策影視(北京)有限公司、上海克頓文化傳媒有限公司出品的電視劇《我們這十年》正在浙江衛視、東方衛視、江蘇衛視、廣東衛視和優酷視頻、愛奇藝、騰訊視頻、芒果TV、咪咕視頻熱播。盡管才播出兩個單元,但《我們這十年》熱度爆棚,各界好評如潮,被專家評價為“現實題材創作的新突破”,觀眾也點贊該劇貼近生活,真實感人,在他們身上看見了我們,在我們身上看見了中國。
《我們這十年》是如何創作的,為什么如此受歡迎?近日,該劇總編審程蔚東接受專訪,暢聊了《我們這十年》的創作歷程。他表示《我們這十年》是在十年的波瀾壯闊中尋找我們的審美發現。全劇以小見大,人物不在于大小,關鍵在于塑造成功,寫出大大的“人”。這一切至關重要的就是扎根人民、扎根生活。在他看來,優秀的主旋律作品要用打動你的故事和人物呈現生活的本質真實。因為他堅信:“向前的歷史洪流不能回頭,民族的全面復興已經不遠。”
談創作:用作品的藝術真實反映生活的真實
問:是什么契機和緣由,讓您編審了這部電視單元劇《我們這十年》?
答:我想契機和緣由都是因為這個時代,使我有機會和大家一起,在十年的波瀾壯闊中去尋找我們的審美發現。
問:《我們這十年》主人公主要是聚焦在小人物、普通人的形象上,這是一開始就確定
的方向嗎?能否分享一下這背后的創作經歷?
答:中國這十年的歷史是人民群眾創造的,正是這種創造,讓作家、藝術家獲得了藝術的創
造。中國這十年的進步是因為人民群眾的進步而進步的,作家、藝術家就應從人民群眾中去感悟生活真諦、去提練藝術典型,只有這樣,才可能用我們作品中的藝術真實去更深刻地、更立體地、更接近本質地反映生活真實。
《唐宮夜宴》的選題是從近20個文化類項目中確定的。編劇感奮的正是一個被稱為國潮國風元宇宙的爆款節目,這是一群在翩翩舞蹈中卻一直默無聲息的舞者創立的。編劇深入生活后,很快捕捉到支撐她們走向輝煌的,就是我們已經浸入血液中的文化自信。這種發現就是作家、藝術家應該具備的歷史發現的能力(在作品中呈現的就是思想性)。一個編導、三個演員的故事,卻擊中了文化自信的宏大主題。
《一日三餐》是我們舍棄了作者原先的《回鄉記》(寫省委副書記兩次回鄉的變化)創意后,他以一對腸粉店父女以及幾個老食客的故事擺出了有滋有味的一日三餐,卻重重地呈現了黨的八項規定的力量正是來自人民群眾。作者為此從大連到嶺南體驗生活,發現了歷史深層的本質,真實與鮮活的當代生活有其規律性的足跡所在,從而也深刻揭示了八項規定何以改變黨風的歷史必然。我們這樣聚焦人物,選擇故事,正是藝術規律所致。我們作品中塑造成功的人物,不在于大和小,關鍵是你必須塑造成功。這樣的人物,就是大大的“人”。
談創新:按文藝規律創作,在生活深處發現新視野
問:您本人也是編劇和作家,您覺得《我們這十年》的創作難度如何?在十一個單元的創作過程中,哪些單元最讓您印象深刻,為什么?
答:創作難度不言而喻。某種意義上,十一個單元就是十一部電視劇、十一項工程。最后一總結,居然全劇組有四千多人,作品中悉心塑造的主要人物形像不下四十人。但這依然不是最難的,現在劇集播出后,反響很熱烈。評論家李京盛稱其是“現實題材創作的新突破”,電視劇播出的這種熱度非常罕見。
作品的高低,關鍵在于作家、藝術家對生活認識的高低。如果講創作難度,恐怕要在這個難度上有所攻克。這么重大的創作任務,視野的廣度、思考的深度都直接影響對生活認識的高度。這十年,是我們剛剛揮手告別的,我們的沉淀和深思是不夠的。怎么辦?這就需要集思廣益,發揮團隊的力量。那天我們幾個主創湊在一起,大家一算,光以微信附件交換的意見就有幾十萬字了。開拍后,導演、演員、原型人物、反映的生活領域相關人物,還在為藝術成熟作修正、添柴火。毛衛寧跟我說,他看劇本都在半夜。有時候一個初稿出來,我們兩人都在午夜寫就幾千字的意見,然后發在微信群里,相撞在了同一時間。要說哪個單元印象最深,還真不好說,因為所有單元全是“印象深”。
問:作為總編審,您覺得《我們這十年》最大的創作特色和精彩亮點是什么?
答:我想強調的是電視單元劇這種樣式,創作《我們這十年》的作家、藝術家們都作了堅實的探索。在電視劇門類中,有電視連續劇(常見形式)、 電視系列劇(如《編輯部故事》《鄉村愛情》)、電視單本劇(如《午夜有軌電車》《女記者畫外音》)等,現在可以說有電視單元劇了,至《我們這十年》,已經相對成型了。
作為一部現實題材重點電視劇,在蔚為壯觀的眾多現實題材作品面前,如何開掘出新的亮點,當然要眼界上的“不畏浮云遮望眼”,也要情懷上的“一枝一葉總關情”,更需要思維上的“驀然回首”和信念上的“不盡長江滾滾來”。這一切,至關重要的就是扎根人民、扎根生活。《我們這十年》主創人員奔新疆、下嶺南、出雪寒、進酷暑,一頭扎下去,眼神都變亮了。就在杭州不遠的建德鄉下,《心之所向》編劇兼導演李昂要與原型人物像“戀愛”一樣熟悉,結果高燒起來,他在醫生的勸阻下才躺到擔架上。《理想生活》的編導進了義烏,才知道幾乎每一個小商品旁邊的人物,都有他自己想要的理想生活,才知道這個多棱鏡般的理想生活因為中國面向世界的開放而更為壯美華彩。
如果《我們這十年》在現實題材電視劇作品中有新的收獲,我想正是作家、藝術家在生活深處發現的新視野。還有一個亮點,就是我們的創作至始至終在規律上行走。
談價值:我們的創作也在創造生活、創造歷史
問:作為總編審,您覺得《我們這十年》的獨特價值和現實意義是什么?
答:《我們這十年》現在播出后的熱度和反應,讓我突然明白了我們的創作也在創造生活、創造歷史。浙江傳媒學院教授徐洲赤說,幾乎在每一個單元,都聽見了靈魂的對話。這正是所有藝術作品應該有的魂魄。《我們這十年》正因為有了劇中人物的靈魂對話,才能讓我們感受到我們這十年多么難、多么快、多么興奮、多么感傷、多么壯麗、多么值得回味和暢想。疫情中,我們多難啊。楊陽導演創作《堅持》之始就說,我一定要拍出防疫抗疫中的溫情。須知這是審美中的體悟,也是歷史洪流中的力量所在。人間溫情可以戰勝一切。所以我再一次地重復,用打動你的故事和人物呈現生活的本質真實。向前的歷史洪流不能回頭,民族的全面復興已經不遠。
問:從《中國神火》《中國商人》《中國空姐》《你為誰辯護》到《我們這十年》,作為知名編劇,您對主旋律劇創作有什么心得體會?您怎么看近年來主旋律劇火爆出圈的文化現象?
答:創作主旋律作品首先要發現主旋律,其次要有誠意地相信主旋律。
主旋律就在身邊,可能也與你擦肩而過。比如《未來已來》中的女兒,在猶疑中經過了故事中的時間,但正是這一段時間,讓她認識到父親有她曾經沒在意的品質,讓她驚呼一直想像的未來其實已來。女兒身上跳出來的音符完全連成了主旋律。成長中人物的藝術典型,為什么就一定不是主旋律人物呢?關于有誠意地相信主旋律。我想起自己曾經探戈壁、進大山,尋找第一顆原子彈最初的蹤跡,也曾扎進城市大商場中心,尋找商業上突破計劃經濟桎梏的艱難,也在高空上接連飛越,與機組乘務組在云朵中對話,那是真正感覺到靈魂的顫動。我還接觸上百個溫州“富二代”,在他們身上發現的不是常常說的“通病”,而是觀念更新的創業精神。這些社會進步的主旋律,為什么不相誠以待呢?近幾年一些主旋律作品之所以能火爆出圈,我想根本原因正在于此。
