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創作來源于生活，戴笑盈的音樂作品，似乎總是在印證著這一點。
距離戴笑盈發新歌《給Hugo》已經過去差不多一個的時間了。一個月里，《給Hugo》收獲了不少好評與贊美。
旋律悅耳，聲音細膩，曲風特別……在眾多的評價里，有人單純覺得歌曲好聽，有人贊頌母愛偉大，也有人從歌詞的只言片語中，感嘆人生不易，還有人打開網頁搜索，才發現戴笑盈演了不少戲，長的也好看。
至少，在傾聽《給Hugo》的短短4分41秒時間里，聽眾變成了戴笑盈的“死忠粉”。或許連戴笑盈自己也沒想到，這本來是送給兒子Hugo的生日禮物，卻意外地獲得了這么多共鳴。
戴笑盈的音樂身份對于樂壇來說，大概是最特別的一類，如同此前的作品《雜音》一般：她不在音樂節目里露臉，她的作品也不像通常的歌手那樣，能夠走遍各種通告和渠道，讓更多的人聽到；她倒更像是真正意義上的小眾歌手、獨立歌手。
她是音樂人，但不屬于音樂圈。
也正是因為這種自顧自的“玩”，拋棄所謂流量、市場、反饋，不拘泥于套路、招式、玩法，讓戴笑盈以純粹的音樂和真摯的吟唱，走出了音樂圈的桎梏與模式，不僅還原了音樂本初的模樣，也記錄下了最真實的人生。
藏不住對女兒的喜愛，就發首歌《小美田》；人到三十，就發首歌《卅》絮叨幾句；兒子快過生日了，就來首《給Hugo》祝兒子生日快樂。
但率性的創作并不意味著“草草了事”。
比如，戴笑盈也會有《咱倆》這樣的情歌作品，源于愛情，但卻不只是愛情。這大概也是文藝創作者所追求的境界：藝術來源于生活，但又恰如其分地，高出一點點。
戴笑盈把這一點點，變成了歌曲里滾燙、蒼涼、無助、溫暖、希望和絕望的復雜情緒，變成了來回拉鋸、甚至折騰的相聚與離別，變成了那個人歌合一、獨一無二的《咱倆》。
再比如，戴笑盈的《語文》，則是巧妙地讓《語文》課本和人生劇本形成關聯，既是創作者一個創新又走心的概念和角度，也形成了對聽者的情緒沖擊和思考回響。
那些拼音字詞、散文詩歌，當這些熟悉的具象，通過音樂躍然耳邊的時候，突然發現《語文》竟然就是人生的某個劇本。
還有什么呢？應該還會有更多的故事吧。
似嘆似歌的語調，自吟自唱的從容，再加上音樂里真實又純粹的溫度表達，現在的戴笑盈從音樂層面上，已經形成了屬于自己鮮明的音樂表達體系，而且這種體系和外在的風格無關，就像八、九十年代的很多唱作歌手那樣，這種體系首先是內在的一種氣質，并由里及外的形成風格。
更遑論，戴笑盈還有一位“御用”詞作人——那個寫出了感動全網的《父親寫的散文詩》的董玉方。
不過，她始終是還是她，誰又會知道她下一次將帶來什么驚喜呢？
