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北京時間6月16日，好萊塢太空科幻巨制《異形：契約》登錄國內大銀幕，同時“萬達奧迪影城啟幕之異形奇妙夜”活動在北京萬達影城CBD店盛大舉辦。二十世紀福斯中國區董事總經理劉思汝女士、萬達電影執行總裁劉曉彬先生、一汽-大眾奧迪銷售事業部副總經理于秋濤先生、著名演員陳數女士、殿堂級鋼琴家趙胤胤先生、媒體記者、《異形》粉絲們齊聚一堂。活動現場展示的契約號太空艙、奧迪lunar quattrro月球車，以及VR體驗等高科技的現場體驗，都讓體驗者驚嘆連連。隨后的觀影環節更是讓出席活動的媒體和科技粉絲們滿堂喝彩，有粉絲在微博中說“強烈推薦大家去影院感受，80歲高齡卻依然心有猛獸的雷德利斯科特導演的嘔心之作，確實品質保證。”更有影迷在貓眼上評論《異形：契約》“將商業和思想內涵完美融合的殿堂級科幻巨作！是本世紀最好的一部好萊塢商業電影！”更有女性觀眾觀影后表示：“影片驚而不嚇，即使不愛科幻驚悚題材的觀眾，片中諸如人工智能、耶穌誕生、大衛雕像、瓦格納交響樂等細節展示，讓科技、宗教、哲學、藝術甚至生殖崇拜的完美融合也絕對讓你值回票價。”
二十世紀福斯中國區董事總經理劉思汝女士、萬達電影執行總裁劉曉彬先生、一汽-大眾奧迪銷售事業部副總經理于秋濤先生、《擇天記》“圣后”陳數女士等人合影
二十世紀福斯中國區總經理劉思汝女士表示：已經年逾80歲高齡的《異形：契約》導演雷德利·斯科特先生不滿足于再拍攝一部富有科幻太空元素的驚悚片，而是把創作生涯中最擅長的東西——科幻、史詩、驚悚、哲學反思等元素注入《異形：契約》中，一磚一瓦搭建異形宇宙的宏大藍圖。雷老子的探索創作精神照應了“異形奇妙夜”的主題“無懼未知，以探索改變未來”。這次的跨界合作對于我們所有人來說也都是一種新的合作方式的探索，這也是好萊塢電影與品牌合作進程上一個新的里程碑。陳數女士更是在現場講述了自己與“小龍蝦”異形的不解之緣以及雷德利導演片子經常出現的女性力量要素。
陳數擁抱異形
奧迪Lunar Quattro人氣不輸好萊塢巨星 雷導隔空喊話問候影迷
此次，憑借在《異形：契約》中精彩表現圈粉無數的奧迪Lunar Quattro月球車現場受到粉絲影迷的追捧，在影片中，奧迪Lunar Quattro以人類得力助手的身份出現，擔負未知星球的巡視重任；而在現實中，Lunar Quattro也是奧迪為其登月計劃所研發的貨真價實的月球車——2017年底，這輛攜帶奧迪杰出科技基因的月球車將正式踏上一段長達385000公里的登月旅程，并且還將在月球上與完成阿波羅17登月任務，且依舊停留在金牛里特羅峽谷中的另一輛月球車實現歷史性會晤！不論是影片中人類探索未知的伙伴，還是現實中月球探測者的角色，奧迪Lunar Quattro月球車本身就是當晚活動主題的最佳闡釋：無懼未知，探索改變未來。
奧迪未來影城正式啟幕，影城通道未來科技感十足
科學家現場講解月球車Lunar Quattro
6月16日也是雷導時隔38年打造的《異形》系列最新力作——《異形：契約》在中國內地的公映日，為了向經典致敬，“萬達奧迪未來主題影城”360度變身科幻風和未來感的異形主題，吸引了眾多異形忠粉前往朝圣。各種互動環節的設定也情懷滿滿：AR互動大屏前排起了長隊，粉絲們躍躍欲試與新晉“網紅”奧迪Lunar Quattro月球車求合影； 雷導工作室還為此次活動專供一支2分多鐘的VR片段體驗區，讓影迷逼真體驗被“異形寶寶”各種角度“穿透”的驚悚感受；整個“萬達奧迪未來影城”的外場，都布置成了“契約號”的太空艙內景，令人仿佛置身前往未知星球的飛船上。《異形》電影系列的開創者、好萊塢殿堂級導演雷德利·斯科特通過視頻的形式向現場的萬達影迷發來了問候，這一驚喜環節也將現場的氣氛推向高潮。
現場激光舞
現場VR體驗
勁爆血腥場面全面升級 歇斯底里驚悚不斷
動蕩與恐懼的時刻即將來臨，通往天堂之路始于地獄。寶刀未老的異形之父再次回歸他一手創造的世界，以新片探索最黑暗的角落，重塑出持續的不安氛圍，重啟震懾宇宙的科幻史詩，同時也提供新的見解，進一步豐富異形神話的內涵與深度。雷德利·斯科特導演顯然不在滿足拍攝一部科幻太空驚悚片，《異形：契約》展示了老爺子精心設計的異形宇宙的宏偉藍圖。
這是一部所有人盼望看到的電影。新一批的宇航員們駕駛殖民飛船契約號踏上未知星球的探索之旅，不料這顆風景優美、宛如天堂的星球背后卻隱藏著驚人秘密和無限殺機。《異形：契約》腦洞大開，帶來孢子空氣傳播寄生新玩法，而我們熟悉的“抱臉蟲”再度歸來，令人驚懼的異形經典破體而出方式更加兇殘，危險與恐懼持續不斷，史上最強異形怪獸與船員展開血戰，必定會引發陣陣驚呼。《異形：契約》暴力驚悚全面升級，要明白在太空中，沒有人聽到尖叫，所以觀影時切記空腹，未成年人許父母陪同喲。
卓越視效不退流行 絕美星球再造視覺奇觀
視覺效果是異形系列的一大看點，1979年，雷德利·斯科特推出的科幻怪獸片《異形》橫空出世，這部太空驚悚電影拿下第52屆奧斯卡最佳視覺效果獎項。前傳《普羅米修斯》被提名第85屆奧斯卡獎最佳視覺效果。雷德利·斯科特對真實感與規模的渴望，讓制作團隊十分興奮，無以倫比的視效令異形系列在影史的地位無可取代。知名影評人風間隼盛贊影片“完美延續了《普羅米修斯》的劇情和黑暗風格，每一幀都是技術與藝術的結晶，異形在船艙外的兩場惡斗堪稱年度之選。看到轟炸外星城市和大衛喬裝打扮步出城市兩場，讓人忍不住想鼓掌。無論你看多少電影，這都是一部讓人能夠找回觀影幸福感的杰作。能在電影院看到它，是生在這個時代的我們的幸運。”
雖然雷德利·斯科特親自操刀的《異形：契約》對“異形”正面展現有限但每當異形出現，其所帶來的視覺與心理上的刺激依然那么強烈。不難看出《異形：契約》的限制級暴力場面走得是少而精的路線，特別是異形蠶食人類的多個場面極其血腥勁爆刺激，即使國內上映版對之做出了刪減，但整體的恐怖氛圍還是可以明顯地感受到的。《新京報》首席電影記者說，“這集完全創造了一個絕望的地獄，美術強大到冷冷的冰雨在臉上胡亂地拍。”
新女英雄大尺度決斗異形之母撕心裂肺 結尾驚天大逆轉細思極恐
雷德利總以真誠而令人信服的方式來描繪女性。在70年代末，將女性設定為科幻電影中的英雄是一件令人無法想像的事，而曾經激進的設定如今正是異形系列的固定特色。《異形》的一個創舉就是成功塑造了影史上頭號“女漢子”——西格妮·韋弗飾演的雷普利——她血戰異形至今令人印象深刻。在充滿男性群像角色的《異形：契約》中同樣凸顯了一位果敢頑強、“西格妮·韋弗式”的女性超級英雄（神奇動物女主凱瑟琳·沃特斯頓飾）。她擁有著醒目外型、高挑身姿和完美的運動能力。她依靠內心強大的力量，在黑暗的地獄里飛速成長，帶領一眾戰友全力以赴開啟一場心跳加速的嶄新冒險，迎接與新種異形撕心裂肺的決斗。新浪娛樂記者何小沁稱贊“80歲老爺子穩得很，依舊是冷峻敘事風格，宏大視覺奇觀，也依舊讓獨立堅強的女性形象撐起半邊天。”
雖然女英雄消滅了異形（女性的勝利，也是整個系列創舉和慣例，所以拯救世界并非只有神奇女俠），但雷德利已然悄悄地重置并翻新了自己曾親手打造的《異形》。結尾，當女英雄丹尼爾絲以為終于解決掉異形，進入睡眠艙做準備入眠時，才意識到管理整個契約號的生化人不是沃爾特，而是長相一摸一樣的大衛，這場異形危機的幕后黑手。大衛將新種異形胚胎帶上契約號，飛向新星球，此時瓦格納的交響曲《眾神進入英靈殿》響起，這儼然是對整個系列的顛覆，簡直是神來之筆！在《普羅米修斯》中人類向自己的造物主發起了挑戰，而在《異形：契約》中生化人直接向造物主舉起了屠刀。“有時在創造前，必須要毀滅。”這是大衛在《普羅米修斯》中說過的話，在《契約》中他徹底予以貫徹，細思極恐，令人生畏。
“歐洲第一腰”法鯊分飾兩角 看法鯊自攻自受不能錯過
《異形：契約》出現了最新一代的生化人沃爾特，性能優于前代大衛，但情感范圍有限，他被設計為忠于契約號船員，首要任務就是為船員提供保護和服務，“法鯊”稱其為“超級管家”。片中的大衛在風格設計上更接近前作《普羅米修斯》，《普羅米修斯》中，大衛在創造人類的工程師的飛船內了解到太空的浩瀚與生命的美妙后，漸漸生出取代人類并讓自己成為新的更高級的造物主的想法。這一段落敘事節奏雖慢但信息量大，導演并不急于展示視覺沖擊，對大衛真實內心的揭示才是重點，展現其狡詐顛覆性的一面。片中多次用底光對大衛的臉部的進行光線造型，凸顯一絲陰森與邪惡。于此同時，導演雷德利·斯科特用鏡頭紀錄了大衛充滿創造性的一面——演奏音樂、繪畫，不僅把大衛這人物塑造的更加豐滿，同時也在突出生化人的優異性。
兩代生化人在片中代表著“More like machines”與“More like human”之間的理念對抗。同時，《異形：契約》延續了《普羅米修斯》中對造物的思考，強化了對這一話題的探討，由前作的人類起源話題過渡到了對異形起源的進一步揭秘，構架這兩大問題的橋梁正是生化人。生化人，這個被人所創造并被要求服務于人類的非生命體最終在漸漸增強的自我意識下反過來實現了對人類的控制。
影史最強科幻IP《異形》38周年 太空驚悚鼻祖引發更多思考
對于《異形：契約》，雷德利力求重塑出同樣的不安預感的氛圍，持續不斷的危險與恐懼，同時也提供新的見解，進一步豐富異形神話的內涵與深度。這樣的方式是必要的，他表示，保持敘事新鮮與令人驚訝。“你不能一直拍在走廊上被怪物追逐——觀眾會開始覺得無聊。”斯科特說。“我會想為什么沒有人要問，誰創造了異形，還有為什么。你可以說怪物來自外太空，神來自外太空，工程師來自外太空，然后發明了它。但他們并沒有。《異形：契約》將會顛覆這些。”
《異形：契約》開場大衛與他的造物主維蘭德（蓋·皮爾斯飾）之間關于主人與仆人的對話令人深思，大衛反問主人“If you create me, who create you（如果你創造了我，那么誰又創造了你呢）”，以此暗示了影片內里的核心仍是對“造物”的求索，至于異形，從意義層面上講，倒像是一種附屬存在。前時光網主編子虛Brad稱“《普羅米修斯》構建起的異形起源暗黑史詩終于顯山漏水，將生命的探討上升到神學和哲學層面。”
80歲高齡的雷德利·斯科特導演在異形系列前傳中悄悄地重制并顛覆性推翻了曾經一手創造的《異形》，如同35年前最為優秀也是最有代表性的科幻電影《銀翼殺手》中對復制人的生存現實與精神狀態的細膩展現，“法鯊”飾演的生化人成為異形系列前傳的真正Boss。中國傳媒大學電影學博士灰狼評價“雷德利·斯科特的宇宙倫理在這部電影中表達得比較完整了，進化論是以循環食物鏈呈現，或許周而復始。這已經觸碰到老一代電影人思維的極限，傳統硬科幻的類型或許是old fashion，仍是拳拳到肉，這個系列也有了再做下去的價值。”
