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電影《愛阡陌》劇照
電影《愛阡陌》劇照
電影《愛阡陌》劇照
從鄉下返回武漢的途中，看了這部電影。故事太不簡單，卻意外有種返璞歸真式的好。一個小時的影像，沉浸在音樂舒緩淺淡的韻律中，像一泓清澈溫暖的水流，彎彎繞繞，兜兜轉轉，不經意間，就流到了人的心里。
講述關于愛的電影，在《愛阡陌》之前，或許多到不勝枚舉。大概人間世事，唯有“愛”無可避及。但《愛阡陌》動人，并非以情感取勝，而是它以“愛”為中心，劃出的幾條描述“愛”的半徑。電影里，“愛”的每一個向度，其實都是愛的一種表征。換句話說，《愛阡陌》的重點，并不在于講述“愛”，而是講述那些站在“愛”中的人，是如何被一種愛的方式所打擾。
電影最動人的地方，是導演楊焱鈞將時間的維度，定格在了青春潮濕而明亮的尾部。他以干凈透徹的鏡像語言，簡潔流暢的敘事，選取三個城市中打拼的女孩，用以描摹她們在面對不同的價值觀和道德觀中，因愛的釋放而產生的種種心意的變更和扭轉。美麗的象牙塔，積極的信念，年輕的面龐人來人往，一切的關于青春的元素在影像里集結，令人觀看時，不由得幻化出一種似曾相似的情愫。
曾幾何時，我們也有過這般相似的青春。走過生命最初的前路，我們一起讀書、戀愛，一起求職、進入職場，遭遇人生中第一次的挫敗或傷害。我們歷經嘆息感傷，一起承受失落彷徨。有時候，我們會如夏點般選擇沉淪自棄，但也會如蘇半和真木般選擇堅持內心對未來的憧憬和渴望。我們會走同樣的路，看同樣的云，行同樣的橋，只不過不同的是，我們在人生的分岔路口，最終選擇了各自要去的生命方向。
似乎每個人的青春，都像是別人人生的盜版。生活總是在別處，而我們總是活在對愛怨恨又渴慕的糾結中。如同現實中的我們，生活在和電影相似的城市，每天看盡車水馬龍，燈紅酒綠。人群洶涌如潮，我們習慣于每天與陌生人擦肩，習慣在生命中不斷做出選擇，不停的承受失去或得到。但是，穿過城市喧囂的人流，我們又何曾想過停下來，認真傾聽有多少人生命中暗藏的心事?又曾在對別人生命的愛與理解中，贏得多少別人對我們的愛與理解?
就像愛情一種，這人類在大地上樹立的情感，有時像一棵大樹，它枝葉參天，支撐起人間大愛。但有時，它又何嘗不像大地上的阡陌呢，細小狹窄，屈曲盤旋，道盡人事的糾結纏綿。它溫暖又冷漠，魅惑又迷人。它引領我們走向繁花似錦中綻放的光明與理想，同樣是它，
也能夠引領我們走向藏污納垢的垃圾場。棲身于人世的種種“愛”間，這一根根的枝枝葉葉，這一條條阡陌小道，皆是為生命要選擇的路途而蜿蜒。就像電影里真木與嘉軒的愛情，是兩個人選擇下的傾心相守。也像夏點在愛中選擇的欺騙，其實有著心事暗藏中無可奈何的糾結。
在我看來，《愛阡陌》要表達的意思，絕對不僅僅只關乎愛，更多地是關乎人的選擇。因為無論站在何處，處在何時，每一次的選擇，都會是一次對命運的預言和改寫。就像我們的曾經，離開象牙塔走向殘酷的社會，理想與現實的切換如刀切割。沒有在現實中的頭破血流，就沒有不斷的妥協和成長。就像蘇半對夢想的堅持，能夠換來于奮的理解與支持，一方面在于蘇半內心里的道德約束和夢想的支撐，另一方面其實也暗含著于奮來自良心的責備和內心的拷問。因為于奮畸形的愛，其實并不為了愛，而是為了欲望的表達和宣泄。幸運的是，這種行為仍然得到了蘇半某種形式上的寬容和諒解。和蘇半對比的是，導演安排了夏點對男友的念念不忘和對生活態度的無所謂。這種選擇的方式，注定換來她情感的失敗和人生的悔恨，因為它暗含著汪前在愛中的義無反顧，又暗含著夏點不愿給予對等回應的欺騙。即便是導演為真木和嘉軒安排的象牙塔的美好愛情，在不斷流逝的時間和選擇面前，其實，它仍然帶有諸多的不確定性。
從某種角度來看，電影中的三個女孩，像是導演楊焱鈞從蕓蕓眾生中為我們擷取出的三個分身。因為我們的青春，與她們相比，總是有著相似的基因，于磨礪中松綁，于苦悶中解脫，于窄門中得自由。她們的生命章節，像城市里上開出的三株小花，一言一行，一笑一顰，其實并不是為了講述一個故事，而是為了演繹出我們原本就真實的生活。
關于青春、關于理想、關于命運，說穿了，其實都源于我們內心難以捉摸的那份愛。我們因愛而早出晚歸，起早貪黑。因愛而能夠奉獻生命，無怨無悔。某種程度上說，愛是一個輕飄飄的詞語，卻又是我們一生都無法說出的詞匯。它無影無蹤，無味無形，只是在我們的選擇中才最終有了可感知的形態。可惜了，對于大多數人來說，只有交出去的情感，伸出來的手掌，問出口的貼心，才叫愛。像電影中的夏點，一邊喪失著愛的能力，一邊還在不斷的尋找愛。其實愛情種種，俱在周遭。你看父母之愛，夫妻之愛，親友之愛，皆是愛情之一種。 這世界，永遠不是沒有愛，而是我們，在生活沉重的壓迫和磨礪中，與“愛”的距離跳的太開。
(文/湖北省武漢市青山區人民法院 孫振東)
