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關于全劇的制作：
1、攝影、燈光：
這次我們完全用電影器材來拍攝這部劇。我希望用一個個寫實的鏡頭真實的還原生活，拍出的畫面盡量符合這部劇的風格，邏輯性強，不要一味追求畫面的美感，還要落地。這是我對攝影、燈光部門的要求。“光”的運用和操作者的想法是最重要的。我希望攝影部門每一個工作人員都要熟讀劇本，了解每場戲的劇情和場景布置，只有了解劇情，才能知道如何更好的運用“光”和鏡頭，把畫面的立體感拍好。對于攝影，我最強調的是畫面要有層次感，視覺效果很重要，鏡頭要豐富，還要特別注意影調的確定，處理好光、影、色調，要隨著劇情發展的需要形成一定的質感變化。另外，電影鏡頭的運用也對影像的拍攝提出了更高的技術要求。
2、美術置景：
美術置景部門是全劇組最早開工的部門。在開拍前，美術組給我提供了大量前期采景的視覺服務。我把對劇本怎樣來理解，對場景怎樣進行改造的想法告訴他們，特別是對“細節”的把握上要格外注意。
從2013年8月到9月17日開機，前后用了不到30天的時間，美術就把幾個主場景都搭建出來了，用的磚窯堆起來有幾千米的面積。最多的時候，有將近300多置景工人在近30多個工地同時加班加點地搭建不同的場景。劇中80%的主場景都是搭建出來的，剩下20%的場景是在現有場景的基礎上改造完成的。
全劇都在山東境內拍攝，主場景鎖定在山東高密和臨沂兩個地方。高密主要是為了體現高粱地，涉及場景包括青沙口，包括劇中男女主角野合的場景，還有匪巢的磚窯房以及單家大院內景等等。楊家埠，青州，棗莊火車站等是根據現有的建筑風格和結構進行改造，前后一共改造了10幾個這樣的場景。臨沂地區也有將近10多個場景，主要以沂南縣的馬牧池這個地方為主，單家大院的外景就在這里改造的；還有在沂南紅色影視基地里搭建的酒窖以及濟南地區的街道，城門，土匪窩、縣衙等等景別。
單家酒窖，是我們這部劇最大的看點之一。這個場景完全是從一塊平地上一點一點搭建起來的，門口的牲口房，還有門前的一個參天大樹，都是做出來的。酒窖這個場景的搭建難度非常大。酒窖是單家歷代傳下來的，是一個有著悠久歷史的老字號的酒窖，我們不能搭出一個小作坊樣式的酒窖，必須要有氣勢。
我希望幾個主要場景在設置上一定要貼合實際，一些不符合真實性的設計方案都被我否定了，我希望做出來的東西，在細節上能經得起考驗。
3、服裝：
人物造型設計也是這部劇的一個重點。我們邀請了與我合作過《甄嬛傳》的服裝設計師陳同勛擔任《紅高粱》的人物造型設計。在服飾方面，我要求服裝要根據劇中人物的性格、身份、情節以及場景來制定，要有階段性的變化，同時還要有隔天、隔夜的細微變化。比如周迅飾演的九兒，她一共有30多套服裝，幾種頭飾，九兒的個性比較剛烈，服飾的色彩上就會多采用暖色系。秦海璐飾演的淑賢，剛開始性格比較與世無爭的，服飾的色彩上會采用冷色系。劇中人物服飾的設計，一定要貼近上世紀30年代的時代感，同時有所創新，能夠體現出山東這塊特定地域的風土人情，但又不能土，還應符合當代的審美，服裝也要跟演員的妝容有所搭配。還有很多需要考證的地方，比如劇中出現過軍隊領導、軍閥、土匪幫等等，他們的軍銜、軍裝、匪裝都必須要符合和還原歷史，都是有歷史依據的，不能瞎弄。我覺得男演員們穿的大免襠褲，特別有那個時代山東地域性的特色，跟時下年輕人最愛穿的時髦哈倫褲不相上下，這應該是我們這部劇的一大亮點。
4、化妝：
造型師在開拍前，給我出了所有主要演員的造型圖，我覺得很接地氣，符合那個特殊年代特殊地域的風土人情，并且在以往的設計造型基礎上有所創新，我比較喜歡把人物寫實一點來塑造，但是在這個基礎上，還要體現出我們這個劇自己的特點來。比如九兒出身一般，又是被她爹賣到單家的，所以裝束上還是樸實一點比較好。戀兒是個丫鬟，就更不能華麗了，而秦海璐飾演的淑賢是大少奶奶，自然在劇中的造型看起來更華麗、更好看一些，服裝上也要華麗、大氣一些。還有很多戰爭場面的妝化，我希望追求真實感，不能一味強調效果，看起來不真實。
5、錄音：
為了達到真實的聲效，我要求錄音部門采用同期聲的錄制方式。這部劇的人員眾多，而且我們的場景有很多都是在影視城等拍攝基地進行的，相互干擾很嚴重。這些問題我們必須要盡量來克服。特別是演員之間的情感對手戲，他們的情緒很重要，一遍過了就是過了，想要重來一遍，演員的那種感覺就沒有了，即便是后期配音也達不到最好的效果。這也要求我們錄音部門的同志們要提前認真做好工作。
6、武指、煙火、槍械、馬匹：
《紅高粱》這部劇并不是一部戰爭劇，但是它牽扯到了很多的戰爭、打斗場面。難度上來說，人多、場面大是一方面，另外，大部分演員都沒有什么拍戰爭戲或者是武打方面的經驗。所以，我希望武指部門和煙火、槍械、馬匹部門首先要保證演員們的安全，在這個基礎上，再考慮拍戲的問題。其次，大場面是需要大量人員的調度，包括老百姓、土匪、憲兵，日本鬼子等等，制片部門需要在人力物力上盡量配合好這幾個部門的工作人員。我希望拍出來的畫面，一定要真實，不僅演員在打斗時的動作要真實，拍出的畫面總體看起來也要真實，有一定的震憾力才行。我們要讓觀眾通過鏡頭，看清戰爭的殘酷性，把每一個人物面對戰爭時的狀態都要表現出來。另外，劇中還有大量騎馬、打槍的戲份，要提前給演員們做好培訓和示范工作，同時保障他們的安全。
關于臺詞：
原著小說中語言和對白的風格，我們會盡量保留。劇本因為時間關系，有些地方還不夠完善，我和修改編劇鞏向東對劇本的一些不合理的情節和人物關系做了些修改和調整。劇本有些地方臺詞有點偏文學性，我們就在拍攝中要求演員用自己理解的意思來表達劇中的臺詞，盡量要求臺詞生活化。
關于作曲：
紅高粱電影版有不少好聽的、耳熟能詳的曲目，我們這次邀請了作曲阿鯤擔任本劇的作曲，創作了非常好聽的曲目，主要以小提琴為主樂器，曲調結合了山東地方特色，聽起來非常優美、感人。這部劇的音樂量很大，音樂元素也很豐富，我希望作曲能給這部劇加分。我們還邀請了著名歌手韓紅擔任片尾曲《九兒》的演唱，相信觀眾會喜歡。
總之:
電視劇《紅高粱》，講述了一段關于愛與恨、征服與被征服的充滿生命力的傳奇故事，通過塑造一群鮮活的人物形象，體現了一種旺盛的、原始的生命力。有人問我，電視劇版的《紅高粱》能否超越之前的電影版，我想，電影和電視劇是沒有可比性的。電影的時間是有限的，只能把最精彩的部分呈現出來；而電視劇要把時空和故事都拉長。我希望這部作品最終呈現出來的內容更加接近原著，希望這部制作精良，演員陣容強大，制作團隊專業，故事好看的作品，能夠成為2014年最受觀眾喜愛的電視劇。
