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“等~你~愛~我~，哪怕只有一次也就足夠……”當這熟悉的旋律再次響起，相信不少看過同名電視劇的70后、80后的觀眾們一定會被震撼，跟著影片遙想當年青蔥歲月。
當年的那部電視劇是都市青春偶像劇，有愛情、青春、理想、浪漫，也有無奈和困惑，深受廣大年輕人的喜愛。而這次同名電影的上映可以說是搭了順風車，十分討巧。當年的70后、80后如今也都紛紛戀愛、步入婚姻生活。在童話故事里，當公主與王子相愛，故事便結束了。而現實生活中，步入婚姻后又會出現什么新的狀況和困惑呢？那當年的文慧和楊崢相愛后的生活又是怎樣的？影片便是基于此，加入了家暴、七年之癢、小三兒等導致婚姻失敗的元素，表現了中年人的婚姻感情生活現狀。
本片采取了三段式的結構，假設了三種大學畢業后，當年情侶的相處模式和婚姻生活，可以概括為最理想主義——平淡重拾新鮮，最悲催主義——相見不如懷念，最現實主義——都是過路人，每個人似乎都可以在每個段落中找到自己婚姻的影子。
第一段講述的是男主人公楊崢和女主人公文慧大學畢業后結了婚，過上了富裕穩定的生活，看似什么人生目標都達到了，生活美滿幸福。其實，七年之癢、感情變淡、愛情麻木、彼此忽視對方的婚姻問題出現了。如何解決？楊崢企圖玩消失，暗自住家對面的神秘樹酒店多日，以此試探文慧到底有多緊張他。而文慧卻按兵不動，擺出一副你不在我也過得很自在的架子。其實，早就安排送外賣的姑娘幫忙，讓楊崢通過望遠鏡偷窺自己，以找尋新鮮感。最后，結局自然是圓滿的，楊崢和文慧在心靈上又彼此找到了對方，找回了昔日的感情。對這個段落的處理，導演動了許多腦筋，用了特效特技、動漫、夸張的色彩和串場等手段。在這段看似實驗性、個人化、與整部影片風格有些分裂的處理方式中，卻正好表達了創作者想象中的那種理想主義狀態下的婚姻生活：情侶因為相愛而走進婚姻的殿堂，經歷了熱戀到平淡后，用心經營，又重新找回新鮮感。
第二段講訴的是楊崢和文慧正在/已經經歷婚姻的痛苦，是準離異/離異人士，在物質和精神生活方面都遭遇苦悶。正當兩人在回憶當初相愛的場景，干柴烈火就要被重燃之時，卻出現各種狀況，最終沒能結合。創作者想要跟觀眾探討的，正是段落最后文慧與楊崢分手時的那段對話。楊崢因為文慧惡作劇不讓他上飛機離開而憤怒地說，我們不可能再回到過去；此時，文慧憋了許久，終于說出，我只是不想讓你帶著壞印象離開……相見不如懷念，現實是殘酷的，當過去的情侶再次遇見，卻發現其實他/她已經不是當年的他/她了，不僅在容貌上，最主要的是因為人生經歷、人生目標等所帶來的那道鴻溝。不如讓我們留在彼此的想念中，給彼此一個美好的印象。本段落刻畫人物的狀態、動作、道具、影調色彩等雖然有點夸大，甚至有些刻意，但卻能夠準確表達出昔日戀人相逢后對對方的渴望。不僅有許多搞笑的情節，創作者在戲劇沖突的營造方面也做到了極致，給觀眾一種“屋漏偏逢連夜雨”的感覺，讓人覺得人生如戲、戲如人生；并且讓觀眾明明知道男女主人公最后肯定成不了的情況下，卻又期待和創作者一起探討這種假設、給出答案。
第三段是最接近大多數人的現實生活狀態。婚姻生活索然無味，中間可能都有過精神或肉體上的出軌，但最終還是會因為理性、責任感、現實，亦或是別的原因而選擇回歸家庭，放棄與昔日的戀人遠走高飛的機會，只因都是過路人。最近網上炒得很熱的中關村“小三門”事件中，老婆發現老公有外遇，設法與小三兒成為朋友，其實就是為了滿足女人的好奇心，想要知道小三兒長什么樣，有什么優點值得丈夫出軌。本段落就緣于這種人性中的好奇心理，以及昔日初戀的情侶彼此在心靈深處還惦記著對方，讓小三兒、文慧、楊崢（其實算是老三兒）交織在一起。夫婦兩人都分別出軌，丈夫潘肖為尋找開心、刺激，與比自己小很多的姑娘相戀；老婆文慧因為初戀情人在自己最脆弱的時候到來，心靈得到慰藉，精神上出軌。但那些過往的愛情、那些瞬間的感動、那些陌生的新鮮都只是小插曲而已，生活依舊運轉。
至于本段中不同年齡段的小三兒（老三兒）的問題，套用“葛優體”，都體現了一種類似的心態——你愛或者不愛，在或者不在，我都在這里，就是愛你。只不過，作為新新人類的小三兒，她是抱著一種只在乎曾經擁有、不在乎天長地久的心態，而楊崢卻是心頭上對初戀情人的那份一直抹不去的掛念與堅持。不得不說，如果愛，請深愛。
雖然本片的三段式結構中，有的片段對男女主人公的職業有所描述；有的則沒有；就算有，男女主人公也似乎平時都不需要工作。而且，限于篇幅，要在兩小時內說三個故事，難免倉促，顧此失彼，導致有些概念化，以至
