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“我希望借助網絡，實現更多人的電影夢想”
一提賈樟柯的名字，人們就立刻將其與電影聯想到一起，這個70后的先鋒導演不但作品先鋒，人也時尚，剛開始就與記者大聊起網絡……
記：第一次接受這種方式的采訪吧？
賈：對，人生第一次。挺好，我喜歡網絡，電影將來也要適應網絡的。
記：怎么說呢？
賈：網絡這一塊，對導演來說多了一個電影傳播的出口。事實上，很多觀眾基本上是通過網絡在看電影，特別是在那些偏遠的地區，中小城市，沒什么銀幕了，最新電影通過網絡進行觀看。我覺得這對觀眾來說是一個有福氣的事情，對導演來說也是一個有福氣的事情。并不是所有影片都能夠通過銀幕跟觀眾見面，一部分優秀但在市場上并不是很強勢的影片，能夠通過網絡被觀眾看到，這不失是一個很好的機會。因為對導演來說，讓更多人了解自己的電影，分享電影里面的感情和思想，這個是最主要的。
記：盜版的問題也容易這樣出現。
賈：我希望借助網絡，實現更多人的電影夢想，當然，打擊盜版是我們不能停止的工作。
“中國最缺的是專業的副導演，我很孤獨”
賈樟柯導演曾在以前的采訪中說：堅持一種獨立的觀點會比較有孤獨感。但他這次所說的，卻是令他“孤獨”的另一個理由。
記：2008年收獲大不大？
賈：2008年是我自己轉變比較大的一年，除了拍了一部長片《二十四城記》，還有兩部短片：《黑色早餐》和《河上的愛情》，整個工作還是提速的過程。另外一方面，從導演身份開始做監制的工作，今年是比較集中的呈現，像《蕩寇》、《完美生活》這種精致小片開始推出，對我來說是很多新的經驗，也是新的開始。因為實際上我一直很想做制片人的角色。
記：有打算退出導演角色的意思？
賈：不是，我剛開始做電影工作的時候，覺得中國最缺兩種電影人才，一種是專業的副導演，一種是專業的制片。副導演一般都是找來的親朋好友，以前也沒做過，做一遍也不想再做的。實際上，副導演是一個非常非常專業的工作，在國外都是做一生的。歐美學校里面，副導演是一門課程，這個課程要學兩年，在中國是沒有的。
記：制片人是“財主”，找投資的職業，看來你擁有了大量的“資源”，所以想轉型。
賈：其實作為導演我特別孤獨，我希望有副導演一起工作。在導演發瘋、走斜路的時候，有一個坦誠的人告訴他。
“沒有好的商業模式我不可能存活到今天”
賈樟柯拍攝的《無用》、《東》、《站臺》等片被人們稱為文藝時代的復興之作，對此他卻否認自己拍攝的是文藝片。
記：一般情況下文藝片的市場之路走得都不會太好，賈導什么時候去拍商業片？
賈：我一直在拍商業片（笑），如果沒有一個好的商業模式我是不可能存活到今天的。從拍電影開始我就分得特別清楚，創作的時候你是一個導演，拍這些電影的時間，要把自己最完整的電影思想和方法呈現出來，但是這些東西完成之后，一定要在流通領域跟觀眾見面。它是一個產品，是一個工業的一部分，我覺得在工業里面推廣的努力不應該中斷。
記：市場對文藝片的磨練，會很長時間，有信心嗎？
賈：當然。就連我不看好的《畫皮》，今年都取得很好的成績，所以我非常有信心。2003年之前，一直希望我能夠解禁，為什么要解禁？如果解禁我才有機會通過電影院，通過中國的電影工業體系跟觀眾見面，那個時候連一個DVD都出版不了。
“惟獨沒有人跟你說那個電影想講什么”
賈樟柯是個懷舊主義者，在談到對電影業的期待時，他居然稱自己“懷念胡漢三時代”。
記：媒體現在也越來越商業化，看到文藝電影也走了商業化道路不免覺得有些悲哀，現在好像是個獎項充斥的時代？
賈：嗯。在過去十年里面，我逐漸覺得我從事的工作變成一個什么工作……變成了我通過一年拍出去一部電影，為這個社會提供了非常多的話題，惟獨沒有人跟你說那個電影想講什么，說得文藝點，你那個文本沒人關心的。比如《三峽好人》這個文本里面究竟在講什么，這個導演想講什么，這個人物命運是什么，甚至流行音樂怎么樣，現在沒有人談這個。談的都是《黃金甲》、《三峽好人》得獎還是要票房，怎么生存，全是這個。
記：獎項也誤導了我們吧？
賈：這樣的話，我覺得我們就失去了看電影的樂趣。小時候看一個電影很開心，就會模仿胡漢三，對這個人物感興趣。最原始的電影感動，回到國人看電影的心態里面，我覺得那是我最渴望的。這是中國電影工業，目前最欠缺的東西。
記：賈導平時喜歡上網嗎？對關注你的網民說點什么？
賈：我經常看一些電影評論、BBS等方面
