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年代大劇《南來北往》已于2月26日在央視八套落下帷幕。在20天的熱播過程中，觀眾跟隨著劉璋牧的鏡頭，在不同的人物角色和地域文化之間經歷了一場“時空之旅”，感受著改革開放以來祖國歲月變遷的時代脈搏。劇集雖然已經落幕，但故事仿佛繞梁余韻，令人久久難以忘懷。其中關于主角馬魁的犧牲和姚玉玲的結局，更是不少觀眾心中的“意難平”。27日，導演劉璋牧在個人微博發文，對兩個角色作出了自己的解讀，再度引發話題熱議。
觀眾“意難平” 劉璋牧發文解讀角色結局
從2月2日開播之日起，《南來北往》相繼創下了開播2.5601%峰值收視率、愛奇藝站內熱度9959等諸多收視佳績。臨近收官，《南來北往》的峰值收視率更是突破了4%，成為了2024開年當之無愧的熱劇之一。雖然劇已經播完了，但觀眾和網友們對《南來北往》的討論仍在繼續，其中既有對《南來北往》劇集質量的贊譽，也有對各個演員出色表現的肯定。不過最大的話題，仍然還是對故事最終結局的各種解讀和嘆惋。
其中最讓觀眾“意難平”的，無外乎馬魁的犧牲和姚玉玲的結局。面對種種討論，導演劉璋牧在《南來北往》收官的第二天，也在微博上對這兩個角色作出了自己的解讀。作為導演，劉璋牧在《南來北往》的創作過程中對各個角色的理解就十分深入。在他看來，馬魁的犧牲既是編劇高滿堂刻意為之的角色命運，也是一部電視劇作品中精神主旨的最好體現。
《南來北往》之所以在完播后仍然有這么高的討論度，角色的結局只是表象原因，更深層次的原因是，觀眾在劇中所感受到的各種情緒積累，沒有得到一個所謂的合理的“出口”。在觀眾看來，馬魁這樣的好人就應該有“好報”；而姚玉玲“精致”至死才是最正確的歸宿。
但這樣的結局很難引起觀眾更深層次的情感共鳴。編劇高滿堂在創作《南來北往》的過程中，曾經對一線干警做了大量的實際采訪。馬魁的犧牲既是符合一線干警真實狀態的現實寫照，也體現了所有警務工作人員奉獻自我、舍生取義的崇高精神。
“通過馬魁這一角色，將這份敬意與感動傳遞給觀眾，讓大家更深刻地理解并尊重這份神圣的職業，珍惜他們為我們所做的一切。劇中，馬魁未能與親人見最后一面，這既是劇情發展的需要，也是對現實中警察真實境遇的反映。這樣的設計旨在讓觀眾更深刻地體會到警察職業的艱辛與不易。”
姚玉玲的結局也同樣如此。如果說馬魁是對崇高精神的致敬，姚玉玲就是對平凡生活的鼓舞。關于她的結局，劇中最具情感張力的莫過于她與牛大力的偶遇重逢，經歷過了現實生活的重重打擊，姚玉玲并沒有自暴自棄，反而挑起生活的重擔。這份堅韌與勇氣，正是對所有經歷過磨難但仍保持尊嚴與倔強的人們的贊美。正如劉璋牧在文中所說，“姚玉玲的淚水是對命運的抗爭與宣泄，她拾起煙花后的微笑則是對生活的堅持與熱愛。”
用角色為作品“添彩”，用作品為社會“賦能”
導演親自下場為結局做解讀，在以往很少出現。而劉璋牧之所以這么做，最大的原因也許是這兩個角色，在一定程度上代表了《南來北往》的氣質：它是一部歌頌平凡的作品，里面的角色都是帶著缺點普通人，他們也會迷茫、會犯錯；但它同時又是一部展現傳奇的作品，無論是中國改革開放四十年來的偉大成就，又或者是基層工作者數十年如一日的默默奉獻，都需要通過角色和發生在他們身上的故事來映射。
所以馬魁的犧牲，不僅僅是簡單升華了這個人物和現實中的軍人、警察；姚玉玲的結局，也不單單是為了鼓舞正在經歷磨難的普通人。更重要的是，編劇高滿堂通過這兩個角色的結局，為《南來北往》整個故事注入了社會正能量價值觀的精神內核。
劉璋牧抓住了這一點，也憑借著細膩的角色理解，在拍攝過程中用鏡頭實現了編劇高滿堂對于人物的刻畫。不過在解讀文章的最后，劉璋牧還是透露出了對《南來北往》的幾分遺憾。但對于這樣一部優秀的作品來說，劉璋牧的遺憾更像是對于“完美”的嚴苛追求，帶著七分自我鞭策，也帶著三分人力所難及的境界追求。從入行開始，劉璋牧一直都是一個力求圓滿的人，這種精神貫徹到作品中，很容易就會被觀眾所感受到。
《南來北往》無疑是成功的，它第一次把乘警的故事搬上了熒屏。劇中既有小人物的生活日常，也能讓人一窺中國鐵路乃至全社會40年的變化發展，獨特的題材視角、豐富的情感表達、生動的角色塑造、緊湊的劇情節奏、濃郁的鄰里大院情、薪火相傳的師徒情以及深刻的社會價值體現，這些亮點共同構成了《南來北往》的吸引力和影響力。
《南來北往》的成功離不開全體創作人員的付出。這份“付出”可以是精巧的故事創作，也可以是專業的演技和拍攝。對影視創作來說，各種技巧性內容的夸贊紛繁且精辟，但少有人提及他們創作這樣一部“振時代脈搏”作品背后，所展現出的家國社會責任感和影視創作使命感。這樣的精神和品質，恰恰是如今影視行業最為珍貴的基石。
