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中國娛樂網訊 www.yule.com.cn 現實主義題材當代大劇《人世間》正在江蘇衛視熱播，周家三兄妹的命運起伏牽動著所有觀眾的心。該劇改編自梁曉聲同名小說，原著分上中下三卷，總字數達115萬字。要將體量如此之大的作品影視化，對任何編劇來說都是個巨大的挑戰。劇集籌拍之初，導演李路就有意邀請王海鸰老師，之后還向陳道明和周梅森征求了意見，兩人都不約而同提到的人也是王海鸰。
王海鸰有著近三十年的劇本創作經驗，曾操刀過《牽手》《中國式離婚》《大校的女兒》等熱播劇，尤其擅長對人物的塑造和情感的拿捏。這一次面對《人世間》劇本創作，王海鸰坦言道：“這是我從業以來，最艱難的創作”。《人世間》劇本創作前后歷經近三年時間，在這期間，王海鸰始終保持著高強度的工作節奏。在個人微博上，她曾透露，劇本完成之后曾去看中醫，最后被告知“肝血不足”。這當然是一句略帶開玩笑意味的調侃，但足以見得《人世間》此次劇本創作量之大，任務之艱巨。
近日，王海鸰接受了江蘇衛視的專訪，并以劇本創作為線索，娓娓道來這部史詩作品的誕生過程。從文字小說，到影視劇本，這其中不僅僅需要有轉換視聽表達的技巧，更需要有對情感的梳理和對背景、生活的調研。按照她的說法，就是“要對人物往深刻里挖掘，讓人人都能讀到自己”。
令人意外的是，這部劇的創作王海鸰一干就是三年，劇本在開機之前已經進入了收尾階段，待到正式開拍了，導演又提出了一些修改意見，她則進入了“邊寫邊改”的狀態，“上午先按照劇組對中間劇集的修改意見往下寫劇本，下午就改中間的部分，晚上再和演員溝通。”也正是因為這種“進組”的狀態，讓王海鸰在創作中有了更多的與演員交流機會。采訪中，她用“嘆為觀止”“較勁”“都不用演”等褒獎致辭形容了其中幾位主演給自己留下的印象。
對雷佳音這名演員，王海鸰表示“只能用四個字來形容，那就是嘆為觀止”。她特別舉例說：“有一場父子的戲，雷佳音和丁勇岱吵架，我邊看就邊在想，本來我不過是按人物關系人物邏輯寫的一段文字，寫時挺平靜的，看時哭了，看一遍哭一遍，看好多遍。”提到殷桃，王海鸰形容她是“較勁”，“她是跟我較勁最多的演員，說了很多自己的想法。演員全身心投入其中，肯定跟我會有不一樣的思考。這個角色可以說是我和殷桃共同創作的。”談到宋佳，王海鸰贊賞有加，并借用制片人的話來形容，那就是“放那就是，都不用演”。前半部分觀眾對周蓉不滿，后頭可看到周蓉的成長，周蓉這種女性只要遇到了對的人，就可以綻放出光彩。
作為編劇的王海鸰與導演李路為何要“針鋒相對”？她與原著作者梁曉聲是怎么樣的合作模式？而從小說到劇本，哪些橋段要修改，怎么修改？以下為對話實錄——
Q：作為這部劇的編劇，請給大家介紹一下《人世間》有哪些看點？
王海鸰：我覺得是宏觀和微觀結合得比較好，在大歷史背景下，小人物的命運也結合得比較好。這部劇最突出的一個特點就是人物關系寫得比較深，比較透，再就是，看彈幕上說，臺詞寫得好。觀眾不用仰望誰，也不必羨慕誰，可以各取所需，得到撫慰。生活中，無論你的職業和身份，各有各的難處。我本身是寫小說的，我覺得劇本要按照邏輯寫，但又不能按照普通觀眾能猜到的邏輯去寫。這其中當然會有技巧的成分，但還是要對人物角色深刻挖掘，讓人人都能讀到自己。
Q：是什么原因，促使您接手這部劇的創作的？
王海鸰：我從來沒有改編過別人的作品，因為我自己最開始就是寫小說的。改編有風險，改好了，原著的基礎好；改不好，編劇能力不夠。所以一開始給我寄書的時候，我說還是我自己買了看吧，委婉謝絕。但看了書后，被書中描寫的東北底層工人的生活所吸引，我經歷了這個年代，沒接觸過這部分人，這是我生活的盲點。人上了點年紀，就會對歷史感興趣，從前的歷史只能看到帝王將相，很難（書寫方式難）涉及最普通的群體，我看歷史書時常想，那么難、那么苦，那些人是怎么過來的？這等于是一段比較珍貴的史料。站在更高的眼光去看，放在歷史長河里看，你可以看到人民群眾在新中國的前三十年里，如何在探尋摸索試錯糾錯走過來，走向改革，走向今天。
Q:《人世間》主要描寫的是東北老工業基地一家人的生活，您此前對這個群體的生活有了解嗎？為此做過哪些準備工作？
王海鸰：對東北不是很了解，雖然感官的認知有。這部劇寫的是中國在改革開放變遷時刻的轉變，東北人民的感受應該是最明顯的。小說為這部分內容提供了非常扎實的基礎，而我自己也查了很多資料，去了解東北的過去和現在，東北的經濟、社會發展狀況。
Q：您在微博中提到《人世間》是您從業以來最艱難的創作，為什么會這么說？主要的難點和挑戰在哪里？
王海鸰：因為有野心在，想寫好，所以才會很艱難。以前我的創作都是橫截面的，寫一個家庭、一個人的命運，極少觸及到這樣長度和寬度的題材。如果我想填補我的知識盲點，就必定要下最大的功夫。
Q：與原著小說相比，劇版《人世間》哪些情節和人物的調整是最大的？
王海鸰：最開始我們達成了一個共識，那就是基調一定要調亮，一定要有鼓舞人心的力量。在這個基礎上調整的話，劇情會有抱怨、有艱苦，但更有溫馨、有相互扶持。同樣一件事，有人看到灰色，有人看到暖色。我希望大部分看到暖色的話，就需要找到相應的細節去填充。接力棒從梁曉聲交到我手里，再從我傳到導演手里，最后碼齊了演員，是一次目標一致、方式科學的合作。
Q：對于劇本改編，原著作者梁曉聲老師會提出一些意見和建議嗎？在創作過程中，你們會溝通和交流嗎？
王海鸰：我和曉聲以前就認識，他是個睿智的人，看我不主動問，也絕不主動說什么，最大限度地保護了我的設想、沖動和熱情。如果作者受干擾多的話，最終會迷失自我。這段時間，我一直在保護自己的創作不受干擾，這其實挺難的，有點像保護天真。
Q：您和李路老師這次合作，感受如何？
王海鸰：藝術感覺好，還會用人，是個復合型人才。沒簽合同之前，我特意找了他之前的劇來看。這次合作，說實話我倆都屬于急脾氣，特別容易上頭。剛開始我寫了個5集，他們不認可，當時我想走雙線，李路希望平推，最后反復溝通交流，接受了他的意見，最終呈現的效果不錯。劇組開機的時候，劇本收尾還沒有完成，在加上導演提出的一些修改意見，后來只能邊寫邊改。上午先按照他們對中間劇集的修改意見往下寫劇本，下午就改中間15集，晚上再和演員溝通。那是前所未有的高強度工作，但精神狀態卻十分飽滿。這個狀態持續了七八個月，確實壓力非常大。李路團隊對劇本要求近乎苛刻，而我就喜歡對劇本要求高的導演，說明他懂得劇本有多關鍵，我喜歡跟“懂”的人合作，所謂士為知己者死。我和導演團隊的關系四個字概括：相愛相殺。
Q：這部劇對人物的塑造非常成功，尤其是性格各異的女性角色，獨立自主的周蓉、賢妻良母的鄭娟、敢于沖破世俗的郝冬梅……個人而言，你最偏愛哪個角色？評價一下三位演員的表現吧？
王海鸰：三個角色只有不同，沒有高下。宋佳是極好的演員，用制片人的話說，“放那就是，都不用演”。殷桃這次真的出大力了。其實，我對鄭娟這類人接觸得很少，劇本寫完之后，這個人其實還有點模糊。殷桃當時就跟我“較勁”，她是跟我較勁最多的演員，說了很多自己的想法。演員全身心投入其中，肯定跟我會有不一樣的思考。這個角色可以說是我和殷桃共同創作的。隋俊波的話，有些出乎我的意料。說實話，剛開始看劇照的時候心里稍微有點忐忑，但后來真的讓我眼前一亮，尤其是跟她媽媽吵架那一段，左右為難表現得極好。
Q：您和周秉昆其實是同齡人，對他的塑造會不會更有代入感一些？對雷佳音的表現滿意嗎？
王海鸰：肯定會更有代入感，我真的太愛周秉昆了！實際上我沒有給他高光和外掛，這樣觀眾才會覺得感同身受。編劇的權力不能無限大，不能你想讓人物怎么樣就怎么樣，必須要走生活走邏輯走人物關系。對雷佳音的表現前面說過了。
Q:《人世間》正在江蘇衛視播出，你會和觀眾一樣來追劇么？播出之后，最希望聽到怎樣的評價？
王海鸰：會，我還會去看留言和彈幕。我覺得觀眾目前評價還不錯，有一條留言我印象很深，戲中是秉昆一家從大屋搬回老屋那段，那人說“我要以周秉昆的態度來度過我眼下的難關。”所以我說，好的作品是可以有社會效果的，是可以溫暖大眾的。
