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馮小剛導演是中國電影史上的拓荒者,也是逆時代潮流的探險者。從2019年的《只有蕓知道》至今,馮小剛導演已缺席大銀幕兩年之久,很多影迷不禁對馮導下一部作品表達了相當的期待。
1997年,《甲方乙方》成為中國內地首部賀歲電影,奠定了馮小剛式的電影風格,也讓“賀歲片”這一在特殊檔期上映的電影類型走入大眾的視野,走出了商業電影的一條新道路,“賀歲片之父”則當之無愧。隨后,馮小剛便全身心的進入了大銀幕作品的創作,不僅有《大腕》《不見不散》《手機》等現實主義喜劇,觸碰愛情元素的《非誠勿擾》系列。對于戰爭、歷史及災難題材的突破嘗試,也讓我們看到了更有家國情懷的馮小剛,如《集結號》《唐山大地震》《一九四二》和《芳華》等。對于這些題材的探索,其實馮小剛導演早在60歲之前就回應過“我快60歲了,時間有限,精力有限,還是應該去拍一些自己認為有價值的東西,導演對自己拍的東西還是要真誠一點。”
馮小剛在商業片尚未成熟的時候打造了賀歲檔的概念,現在又在商業電影正盛之時又開始逆潮流而動開始探索藝術片。從《集結號》開始,馮小剛開始有意識的轉變自己的電影風格,從商業片開始轉向藝術片,進行馮氏風格的重新探索。市場和觀眾都給予了喜歡突破、喜歡嘗試的馮小剛導演非常正面的認可,多部作品奪得當年的票房首位,《天下無賊》《手機》《非誠勿擾》《芳華》都引領了當時的社會話題。還記得2017年《芳華》,作為一部文藝片,上映后票房一天一個億,吸引了很多沒有觀影習慣的銀發族進入電影院,最終《芳華》票房口碑雙雙豐收。
從1994年《永失我愛》至2019年的《只有蕓知道》,作為導演身份馮小剛為大家貢獻了18部電影,從頻次來看并不高產。2020年因受到疫情影響,很多導演工作室不得不推遲進度,我們期待2022年能與馮導再次相見。
