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日前，導演烏爾善、郭帆、陳思誠、路陽、饒曉志幾位影視行業大咖紛紛發表了自己對“電影工業化”的理解和看法。其實說到電影工業化，我們不得不提到由北京文化出品的兩部電影——郭帆導演執導的《流浪地球》以及烏爾善導演執導的《封神三部曲》，這兩部影片可以稱得上是中國電影工業化探索進程中的一個剪影。
如何在國內市場因地制宜的進行工業化的制作，從業者們始終在奮力團結的摸索前進。此前北京文化董事副總裁、《封神三部曲》總制片人杜揚就曾表示： “我們希望給中國電影事業能夠留下點什么。希望能夠沉下心來精心打造每一個細節，讓每個細節貫穿起來，呈現出一個精美、偉大的作品。”
回過頭來看口碑爆棚的《流浪地球》，46億票房的背后不僅僅需要天馬行空的創意想象，更需要標準合理的項目管理與專業完善的后期支持，這無疑是一次巨大的挑戰。據公開信息顯示，《流浪地球》團隊達到了 7000 多人，他們來自不同的國家，從事不同的工種。如何讓這些人在兩年時間內通力協作，完成《流浪地球》的制作，其組織難度不亞于負責一個大型跨國公司的核心項目，但事實證明在郭帆導演和北京文化等各片方的通力合作下，最終收獲了大家的喜愛與認可。
在此次采訪中，郭帆導演就表示：電影工業化是一個思維模式、一個流程、一個標準。而我們往回看，《流浪地球》能夠收獲如此高的市場聲量以及觀眾喜愛，這和最初堅持“電影工業化”的制作標準可以說密不可分。
如果說《流浪地球》的成功開創了中國電影工業化的里程碑，那么由北京文化出品的《封神三部曲》或將使得中國電影工業化走向另一個新高度。《封神三部曲》由烏爾善導演執導，北京文化董事長宋歌兼任出品人，北京文化董事副總裁兼任總制片人，整體項目周期長達十年！
在《封神三部曲》的拍攝過程中，北京文化董事副總裁、《封神三部曲》總制片人杜揚就曾表示：“站在制片人的角度，我理解的工業化概念分為三點，一是規范化，管理層面建立工作規則和模式，建立標準化流程；二是管理，如何把這個標準化有序地排列組合是非常關鍵的事情；三是人的作用，安居才能樂業，為劇組的工作人員提供好的環境和最佳的身體狀態，才能享受創作。”
在此次的采訪中，烏爾善導演也談及到了自己對于電影工業化的看法，他指出：電影工業化，是類型化的創作、科學化的制作管理和高新技術的應用。
而這樣的電影工業化制作理念在《封神三部曲》影片的拍攝和制作中展示的淋漓盡致，在整個過程中一直堅持“科學做電影”的思路，所有細節提前規劃、提前排演，讓工業化運作出精細、準確的結果，從場景搭建、演員培訓、現場拍攝、馬場管理到食堂的管理等，每一個細節都保證有規劃，有秩序，高效率的輸出。
當然，不僅僅只是“電影工業化”的制作標準給了這部影片爆款基因，在《封神三部曲》的拍攝過程中，烏爾善導演還打造了獨特的“封神美學”以及史無前例的“封神演藝訓練營”，從美學細節和人才培養上不斷為影片質量加碼。
除了電影工業化，我們今天另一個關注焦點就是5G技術的發展能為電影工業化帶來哪些不一樣的升級與改革？用導演烏爾善的話來說，5G對數據傳輸幫助很大，最終大家會接受更便捷與高效的方式，相信也能為觀眾帶來更多不一樣的體驗。疫情之下，影院復工正在如火如荼的進行中，看到這些消息真的是振奮人心，不僅僅是技術賦能，在影片儲備方面，拿北京文化來說，除了備受關注的《封神三部曲》之外，還有《我和我的家鄉》、《沐浴之王》、《你好，李煥英》等，相信未來影視行業在技術與內容的共同賦能下能變得更加生機勃勃！
