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王正晟進入到電影制片的行業也并非偶然，他對于制片人的理解也是非常獨特的。他表示以前一個朋友跟他說的一句話他記憶猶新，他說：“一個電影的導演就好像一個船長，制片人就好像航海公司。船長負責把船順利開到，具體怎么開都是他的權利，而海航公司負責制定計劃，選擇目的地，準備船只，人手物資，來確保船長有他所需要的人和物。”王正晟認為制片人的主要工作有兩個，一個是找到優質的劇本和拍攝的方向，另一個是準備一切與電影拍攝相關的需要的前期工作。他表示一個好的制片人應該有很好的眼光去發現好的項目，看到它的潛力，同時也要有很強的執行力去規劃所有準備工作。制片人工作的質量直接影響了電影拍攝的質量和條件，制片人是電影完美呈現給觀眾的保障和指路燈。
王正晟回憶剛接觸到電影的時候其實是想成為一名電影導演，然而隨著對電影攝制越來越深入的了解，他認為電影導演想要使電影平安“落地”是離不開一個有能力的制片人的輔助。在后來他對于電影的深入了解、片場的工作的經歷以及在美國電影公司的工作的經歷，一切都讓他對電影的制作和好萊塢整個媒體行業都有了一個新認識。實際上王正晟除了電影以外也很有經商頭腦，一直對一些商場偉人很敬佩，隨著帶電影行業時間的增加，他逐漸發現制片人是一個將藝術和商業兩者的結合的職位，想成為一名優秀的電影制片人，他既需要電影方面的藝術靈感，又要具備一定的商業頭腦，這是他非常擅長的兩個領域。
憑借著對于電影的執著以及對于制片人的追求，他主要參與的電影項目有《一日英雄》，《房間205》，《七步》，《拉維斯基女士》，《黃昏中的寂寞》， 《最后的郵寄員》，《寂靜》，《洞》，《比爾》，《美夢》等等。最讓他印象深刻的應該是電影《一日英雄》了，他表示這是他接觸的較大規模制作的電影之一。導演王立凡是他的好友、工作伙伴更是我的一名導師。在過去幾年，他在電影方面教會了他很多，而那次也是他們首次合作的電影所以特別的難忘。從當初劇本版權方那里拿到電影劇本的版權和投資，到后面3個月的劇本修改并最后將電影呈現給觀眾，都是讓人難忘了。這部電影除了在各大國際電影節得到了認可，也將這部電影實現了從藝術到商業的轉化，使這部優秀的電影可以在網絡上看到，王正晟認為這部電影的創作過程是坎坷的，然后最后的結果顯得一切都很值得同時這部電影最終的結果讓他非常的欣慰。
當聊到中、美兩個地方的制片人在工作當中有什么不同的時候，王正晟表示中、美制片人的區別在一定程度上體現了中、美這兩個國際電影產業的不同。這里沒有好壞之分，只是產業的標桿和運作方式有所不同。在美國制片人的工作會更加的繁瑣，因為要經過很多的政府部門的批準并和需要和很多其他部門進行協調工作，才能讓一部電影得以拍攝和制作。這一點在中國就相對要簡單一些。比如在美國的一個國家公園拍攝，要拿到起碼5個部門的審核批準，時間也要1-2月。同時在美國進行制片工作對很多拍攝準備細節更加重視，也更加注重其他組員的狀況，協調性更強一點。與此同時，他認為雖然兩國的制片人的工作內容有些差異，但是作用都是相似的，都是在電影中起到了是一個協調劑的保險鎖的作用。首先制片人要在前期工作中協調好各個部門的準備工作。比如攝影師需要的設備，設備間接帶來的人員調動、時長，美術組的布景要求等等。都是要制片人在前期協調工作中把各個部門的工作人員串聯在一起。其次，制片人的工作是確保電影拍攝的正常進行，并且制片人需要像“消防隊員”一樣及時處理電影拍攝過程中出現的突發情況。比如，在拍攝《黃昏中的寂寞》的時候，其中一個拍攝場景，在拍攝的前兩天本來已經拿到洛杉磯市政府的拍攝許可的王正晟，突然得到了一個所謂的“土地擁有者”阻止他們拍攝的消息，并且在積極溝通的過程中，這個人并不愿意和王正晟建立一個良好的溝通環境，因此王正晟只能在網上查到他的公司地址并到他的公司表達出了對于電影藝術的真誠情感，最終這個“討厭”的阻撓者被王正晟專業的態度的對電影的熱情所打動，不但同意了拍攝地點還提供了額外的服務。
最后王正晟希望可以在未來參與到不同類型的電影制片工作當中，不僅局限于獨立電影的制做，更多的可以跟隨頂尖的美國制片人進行規模更大的電影制作工作。于此同時他也希望可以把不同地域、不同風俗、不同類型的電影可以有機會呈現給世界的觀眾。他表示這只是在電影海洋中的開始，他將在電影的海洋中不斷前行。
