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8月19號，由騰訊新聞出品立春工作室和南方周末、南瓜視業聯合出品的《有話請亮牌》最后一期以“教育中的自我教育”為話題，邀請嘉賓李玉、姜思達與主持人史航圍繞《牯嶺街少年殺人事件》、《死亡詩社》、《天才槍手》等5部影片展開討論。隨著本期節目上線，《有話請亮牌》這部以三人對話形式呈現的脫口秀影評節目正式收官。
承應當下的文化消費潮流，《有話請亮牌》試圖通過影視行業專業人士的視角，解析影視作品并形成獨特的評分體系與影視榜單，選取優質作品，為大眾提供觀影參考。自5月27日開播以來，《有話請亮牌》12期節目在不到3個月內獲得近7000萬的播放量，對于一檔文化評論節目來說，已是不俗的成績。
大咖集結，打造專業影視評論
《有話請亮牌》是由騰訊新聞聯合南方周末、南瓜視業共同出品的一檔脫口秀影評節目，騰訊新聞出品立春工作室協同南瓜視業擔綱制作。節目聚焦影視作品，由著名編劇、影評人史航擔任節目主持人，每期都會再邀請兩位與當期話題相關的嘉賓坐鎮，通過多元化的語境實現多重觀點碰撞，在話語交鋒之間展現真實的影視世界。三人手中各持標有1-9數字的紙牌，亮出牌面即是亮出自己對于作品的評判。各方打分的綜合結果，決定著最終的影視榜單。
南方周末一直以深度著稱，南瓜視業則以制作有溫度的電視文化節目在業內擁有口碑，而騰訊新聞出品立春工作室又致力于打造有質感的娛樂節目，探索人文與娛樂之間的最佳平衡，擁有《貴圈》等文娛領域深度作品。這次幾方合作，正是決心聚焦優質內容，在如今影評趨于大眾化、碎片化的環境下，通過《有話請亮牌》建立權威性的影視榜單，為觀眾與影視從業者提供更加專業的參考角度。
為此，節目邀請了來自于影視行業臺前幕后的一眾嘉賓，借助嘉賓本身的專業水平與多元化的觀點碰撞來保證榜單的權威性。以“日本匠人”為主題的第六期節目，就邀請了曾32次赴日旅行的作家止庵與日本電影研究專家支菲娜。“《千與千尋》給了日本動畫電影發展方向一種預示，即原創動畫片也會有非常好的市場與藝術高度”。討論過程中，支菲娜女士用一句話總結《千與千尋》對于日本電影發展的意義，直白地告訴觀眾這部影片的重要地位。
此外，節目還邀請相關作品主創參與，通過總結創作者的經驗為影視從業者帶去思考。第七期討論《殺生》、《老炮兒》等作品時，制作方除了邀請著名表演指導張頌文，更是直接請來導演管虎進行點評，在挖掘出更多幕后信息的同時，也展現了創作者自身的成長歷程，并在其中透露出中國電影發展史的一片剪影。管虎導演最終感慨，這次對話幫助自己總結回憶了之前的作品，對以后的發展幫助很大，“希望能像一個年輕人，不停地往前走”。
多維討論，挖掘影視作品亮點
影視行業發展至今，積累了大量作品，質量參差不齊，在這之中讓更多優秀作品被人看見才能永葆電影的生命力。作為一檔影視評論節目，《有話請亮牌》的重要任務之一就是分析和評價影視作品的價值，挖掘其中的閃光點。
節目第八期以武俠電影為主題，習武十幾年的嘉賓河森堡表示《師父》讓人明白“武林不是打打殺殺，武林是人情世故”，編劇馬伯庸認為《刺客聶隱娘》“突破了電影藝術本身的形式，告訴我們武俠片還可以像詩一樣”。史航則是直言《一代宗師》是集大成者，“所有的人生滋味都在里面了”。節目不僅展現了5部武俠片的亮點，也通過橫向對比，讓觀眾對于武俠有了更加深刻的認識。
除了電影作品，《有話請亮牌》也在探尋綜藝節目娛樂化表象背后的深層內涵。第三期盤點了《創造101》、《偶像練習生》等當下的爆款偶像綜藝，曾經參加過相關節目的高秋梓、楊非同作為嘉賓，坦言通過節目認識到“努力讓自己變得更優秀”。作為親歷者，二位嘉賓的闡述讓觀眾看到選秀節目“引人向善”的積極一面。
《有話請亮牌》也在嘗試挖掘真人秀節目的現實意義，第四期討論慢綜藝，嘉賓池子認為《女兒們的戀愛》沒有觀看的必要，史航則從觀察者的角度出發，認為節目中父母在觀察子女，節目外觀眾可以觀察這些父母，從中窺探人性的真實。在這一意義上，《有話請亮牌》為觀看真人秀節目提供了更多的思考角度，讓觀眾看到這些節目的現實參考作用。
突破常規，探索全新影評模式
隨著新媒體快速發展與影視文化熱潮涌來，影視評論逐漸走向大眾。在這一過程中，受到商業利益的驅動，一些影視評論不免帶上些功利主義的色彩。而且目前的影評類視頻節目多是短小精悍，主要是以作品內容與邏輯為切入點，難以全方位地剖析影視作品。在這種背景下，《有話請亮牌》實現形式與內容的雙重突破，以此來把真正優質的影視作品展示給大眾。
基于三人脫口秀的節目形式，嘉賓在聊天之中觀點碰撞，介紹了大量影視知識，也催生出很多有趣的觀影角度。第五期討論青春電影《陽臺上》時，史航就曾這樣解釋為什么一些基于小說改編的影視作品很難被觀眾喜歡，“有一些小說文學性特別強，具有抗改編體質，不適合電影表達”。
而每期節目40分鐘左右的時長，雖然依舊有限，但是已經能夠允許嘉賓們較為自由地發散思考，討論作品背后的故事。“導演本多豬四郎希望有怪獸踏平東京都市，重建日本文化，這才有了哥斯拉”。在討論日本影視匠人文化時，支菲娜介紹《哥斯拉》最初拍攝時，是基于反思日本歷史的背景，讓觀眾更加了解其創作初衷與深層內涵。
雖然節目每期都會形成最終的影視榜單，但正如史航所言，“每部作品都有值得一看的理由，我們的討論只是為了推薦”。影視行業作品浩如煙海，《有話請亮牌》為觀眾呈現有價值的作品，也讓更多影視作品被大眾看到。同時，騰訊新聞出品也希望能夠借助《有話請亮牌》中嘉賓的多元觀點碰撞，產出有銳度有深度的內容，讓觀眾從中了解到影視行業的不同切面，并透過影視作品更加了解這個世界。
