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6月16日，在上海國際電影節舉辦期間，全國第一個影視與旅游跨界組織——中國文旅影視產業聯盟在上海電影制片廠宣告成立，會議選舉中盛映畫國際文化傳媒集團董事長葉巍民為聯盟主席，北京曉慶影視文化傳播有限公司總裁靖軍、珠海泰坦國際影業董事長林琦為副主席，文旅天下集團總裁王鈞凱為聯盟秘書長。
當前，中國旅游產業正處于發展的鼎盛時期，也是中國影視產業發展的關鍵時期。
說鼎盛，是因為中國旅游業經過30多年的高速發展，從無到有，從小到大，無論是國內游、還是出境游，總人數都已成為世界第一；說關鍵，是因為中國影視產業一路走來，緊扣時代脈搏、直追國際同行，已處在突破的前夜。
多年以來，文旅與影視就像兩股道上跑的車：既不離不棄、又鮮有交集——說不離不棄，是說影視作品經常到風景名勝地取景，許多原本不怎么出名或一直默默無聞的地方，因為影視作品的成功而一夜爆紅，甚至發展出了“影視旅游”這一新品種，可以說導演們為了追求視覺的唯美和畫面的震撼，對奇山秀水不離不棄；說鮮有交集，是說影視對景區的傳播、甚至對文旅的傳導，一直是單向的、甚至是無嘗的、無意識的。
一部《非誠勿擾》帶火了日本北海道的旅游，卻連個“謝”字都沒有收到；《非誠勿擾2》又帶火了三亞的鳥巢，三亞鳥巢老板也只是提供了攝制組的食宿；一部《泰囧》直接讓中國赴泰國旅游的人數翻了幾番，導演也只是收到了泰國旅游局的感謝信——這樣的例子太多、太多，令人不勝唏噓、扼腕惋惜！
究其原因，是影視公司只把美景當作外景，而沒有向文旅產業延伸；而景區也只是把影視取景當作意外、偏得，而沒有主動向影視拓展、跨界。當然，也有行業的先行者正在行動，有幾家影視公司開始打造了自己的景區，甚至成立了自己的文旅公司。比如，華誼兄弟在海南開發了電影公社，在蘇州打造了電影世界，成為影視向文旅跨界的代表。同樣，景區擅用影視的例子也越來越多，一部《廬山戀》在廬山景區上映幾十年，并成功創下一部電影在原景地不間斷播放的吉尼斯世界紀錄。又如，隨著電視連續劇《三生三世十里桃花》的熱播，到主取景地普者黑朝圣的游客絡繹不絕。
以上種種，都證明了一個道理：文旅與影視不應該并行不悖、相安無事，而應該相互融合、跨界發展。在文旅與影視都處在發展的關鍵時期，都亟待提升和突破，影視應該更主動地為文旅服務，甚至主動地為一座城市、一個景區量身訂做影視劇；反之，文旅也應該更主動地擁抱影視，讓自己的城市和景區“生長”出優秀的影視作品，并使之成為城市的文化新名片、景區的永久宣傳片。
為此，最新成立的中國文旅影視產業聯盟，向全國從事文旅和影視的同行們發出倡議：“影旅聯動、影城聯動”是對國家文旅融合大政方針的最好詮釋，影視與文旅應該大膽跨界、廣泛合作，以優秀的影視作品促進中國旅游產業發展，以先進的文化創意和文旅方案影響和帶動中國影視產業提升與突破。
如果說2018年春天，以國家文化和旅游部掛牌為標志，“詩和遠方”正式走在了一起；那么，2019年夏，隨著中國文旅影視產業聯盟的成立，一群影視與文旅的跨界者，要為走在路上的“詩和遠方”拍攝最美的影像、講述最好的故事、留下不朽的傳奇。讓我們試目以待，期待他們能開拓出“中國文旅影視”的一片新藍海！
