導讀:
《喬先生的黑月光》和《我把悲傷喜歡過了》兩部作品,作為行業中主打差異化的IP代表,在題材、情節、人物設定方面均塑造除了與傳統印象不同的形象。無論是多元素融合的現代言情+,還是以更加貼合影視化落地的主題內核提取,兩部作品均是內容優質的實力佳作。
現實主義風潮之下,都市情感劇憑借輕便的題材,輕快的節奏等特質迅速走俏。不過隨著對都市情感作品的追捧與需求量的陡增,無論故事背景,還是人物設定,俗套化、同質化都是行業不得不正視的問題,市場急需差異化破局。
有困惑就有破局者。
最近,《我把悲傷喜歡過了》和《喬先生的黑月光》兩部優質IP走進了大家的視野。題材創新與多元素融合應用使得這兩部作品成功突破了都市言情IP的模式化創作,在收獲無數簇擁都市情感小說粉絲的同時,也體現了極高的改編價值。
IP時代,不止“精品化”,更需“差異化”
盤點近年來的影視劇集市場,網文IP已經成為影視內容供給的重要資源陣地,而在保證IP質量優質以及數量的前提下,市場對于IP差異化提出了更高的要求。
不同于一般的都市言情IP,《我把悲傷喜歡過了》《喬先生的黑月光》兩部作品堪稱是IP差異化的踐行者。截至目前,在起點讀書APP上,《我把悲傷喜歡過了》已經收獲了過百萬的點擊量和超過9分的評分,在瀟湘書院,《喬先生的黑月光》則拿下了199.2萬的閱讀和5.0的滿分評分,并且位列新書排行榜前列。
其中,《我把悲傷喜歡過了》以女主李偲的感情發展為線索,展現了其與“精英大叔”易數的十年虐戀——從幸福美滿到滿目瘡痍,戀情發展走向反差巨大,并形成了獨特的悲傷結尾。整個故事將愛情甜蜜與曲折相結合,甜蜜開場,悲劇結尾,給讀者留下了很多回味的空間。相較于此前熱映的《比悲傷更悲傷的故事》中,張哲凱與宋媛媛坎坷愛情,李偲與易數的愛情之路更具反轉,看點十足。
楊蔚然——《我把悲傷喜歡過了》
此外,作品中錯綜復雜的人物關系與懸念重重的商戰結合也是亮點之一。隨著劇情的發展,女主父親所在企業的商業內斗逐漸浮出水面,男主易數作為商業間諜出現在女主李偲的身邊,卻不料愛情來得如此突然,謊言與真誠之間,易數愛上李偲,劇情發展與人物身份所造成的強烈反差使得這段人物關系極具戲劇性和可看性。而女主在后續劇情發展中,在親情和愛情的兩難境地中相互拉扯,也造就了這部作品迷霧重重,反轉不斷的劇情特點。
而在人物設定上,男主易數的精英大叔人設看似光鮮,但背后婚姻的名存實亡,充滿了命運的捉弄和現實的無奈,這使得人物塑造上極具特點又更加鮮活,讓讀者對其既憎恨,又心酸,共鳴感強烈。而隨著間諜身份敗露,男主被女主送進監獄,光輝大叔的人設瞬間崩塌,不僅腿部殘廢,出獄后更是只能委身小學傳達室,最終身患絕癥而離別人世,令人唏噓,令人嘆嗟。
相比于《我把悲傷喜歡過了》中的情深虐戀,《喬先生的黑月光》從內容上來看則歡快了許多。這部作品押題年輕群體的青春奮斗,描繪了女主池月不懈奮斗的創業成長史。來自西北荒漠的她,為了撐起家庭,與好友王雪芽共同經營著一家網店,而賺得的所有錢都用來完成姐姐恢復月亮塢的心愿,為家鄉植樹造林,抵抗風沙。整個故事筆觸生動細膩,劇情真實飽滿,無論從情感共鳴還是故事內容上都引起了讀者廣泛好評。
姒錦——《喬先生的黑月光》
人物設定上,女主池月雖然出身貧窮卻極具商業頭腦,大學期間就獨立創業賺錢,雖然在同齡人中收入頗豐,對外卻表現出一個“鐵公雞”的形象,而這一切,無疑都是為了家鄉的環境美麗;反觀男主喬東陽,自戀傲嬌,絕對稱不上是一位“好學生”,可就是這樣的設定,卻造就了他敢想敢做,敢于創新的精神性格。在離開學校后,開發智能機器人,最終成為科技界的一顆新星。在故事情節發展前后,男女主外在形象與內在性格形成的強烈反差極具戲劇化效果。不僅如此,男女主之間一心一意的“純愛”發展與配角隊友強有力的情感助攻,讓整部作品不僅喜感十足,劇情搭配上也顯得更加合理。
現代言情+,還有多少種可能?
現代言情向來以“情”動人,隨著時代發展,社會生活多元化的存在,“情”字的表現形式和背景設定產生了多重可能,內容上主打“現代言情+”,成為了吸引年輕群體的破局之道。
以《喬先生的黑月光》為例,女主池月致力于保護家鄉環境,以植樹來抵抗風沙,努力創業節儉躬行的設定不僅新穎,更是契合了國家對于保護環境的大戰略。故事中,池月在科技綜藝節目《星空行者》中借好友之口呼吁大家共同保護祖國的綠水青山,就是一次引發全民思考的契機。現代言情+環保為主題,植樹抗沙漠化為切入點,不僅彌補了市場同類題材類型的稀缺,更是充滿正能量,影視化改編潛力十分可期。
此外,故事中還創新性地融合了現下最火熱的“AI科技”和綜藝元素,為現代言情IP開辟了全新的創作思路。故事情節中對于AI技術的細致描述和暢想,在影視化改編后極大地引起觀眾的好奇心與討論度,而故事中出現的“機器人天狗”有望成為繼“阿爾法狗”和“moss”之后的第三位AI網紅;而在故事中融入的綜藝真人秀《星空行者》,則正中年輕觀眾收看綜藝的娛樂習慣,以參加綜藝競賽串聯起環境保護、回饋家鄉、情感發展等多條情節線,極大地增加了故事的可看性。
流浪地球——MOSS
而另一部作品《我把悲傷喜歡過了》,在故事創作當面同樣具備現代言情+的屬性。例如男主易數,才貌俱佳,帥氣多金,加上商業間諜的人設身份,更是平添了一絲神秘感,多重身份的不斷轉化與反轉,使得這一人物有種讓人捉摸不透的強大引力。此外,作品中關于婚戀道德話題的討論也極具反思性。女主李偲在得知易數已婚后雖然百般無奈,仍然堅定地選擇結束這段有爭議的感情的決絕。易數在離婚后再次找到單身的李偲,終于獲得原諒,兩人以自由之身再次走到一起,守得云開,人物在灰色地帶的游走和抉擇更加引人探索和思考,進一步提高了作品的文學價值。
改編空間是衡量IP價值的硬性標準
有目共睹,IP元素多樣性和話題新穎是《喬先生的黑月光》和《我把悲傷喜歡過了》最顯著的兩個特質,而這兩個特質也決定了其后續影視化改編巨大潛力。
《喬先生的黑月光》以池月拯救家鄉環境為主線的同時,將男女主角的愛情故事作為副線交替敘事,既描繪了池月保護家鄉環境之路的困難重重,以緊湊情節打動觀眾,又將時下年輕觀眾喜愛的愛情故事描繪的淋漓盡致,既有溫度又有厚度,十分適合影視化和戲劇沖突的構造。同時,故事中設定的科技類綜藝節目《星空行者》,也能夠很好地引發觀眾“戲中戲”的觀感,以《星空行者》引發觀眾的興趣,引入池月保護環境主線,更加具有說服力和內容競爭力。
同樣,《我把悲傷喜歡過了》的改編潛力也顯而易見。以女主李偲的三段層次分明的感情來說,無論是純潔難忘初戀,還是未滿的相親戀愛,亦或是與男主易數“老夫少妻”的虐戀,三段情感關系各具特點,層次豐富,分別代表了不同女性不同時間的戀愛縮影,可以滿足各年齡段不同性格的女性觀眾對于愛情的期待,而豐富的旁支人物的劇情構成多線敘事的結構,也同樣能夠增加劇集可看性,使整個故事更加豐滿立體。
縱觀起點讀書和瀟湘書院上的這兩部IP,作為行業中主打差異化的IP代表,在題材、情節、人物設定方面均塑造了與觀眾傳統印象中不同的形象,無論是多元素結合的現代言情+,還是以更加貼合影視化落地的主題內核提取,兩部作品都是內容優質的實力佳作。在現實主義創作風向的倡導之下,如何選擇具有能夠打動觀眾的差異化特質,更加適合影視化落地的改編屬性,《喬先生的黑月光》和《我把悲傷喜歡過了》或許會給出一個讓人滿意的答案。