賈樟柯指出:“近幾年“網絡”和“電影”的關系變得非常緊密,以愛奇藝為例,在平遙國際電影展緊張的選片之后,共選了6部與愛奇藝相關的影片,《半邊天》《冥王星時刻》《寶貝兒》《桃源》《女孩》《幸福的拉扎羅》在此首映,是此次跟平遙電影展合作最緊密的伙伴之一。愛奇藝不僅有商業影片,還特別支持年輕導演的作品,藝術電影和獨立電影。對于電影而言,我覺得現在像愛奇藝這樣的視頻網站,已經不止是一個播放平臺,我們看到網絡在電影發行模式和觀眾覆蓋度上,正在給這個產業帶來更多的可能。”
愛奇藝基于分賬的商業模式和開放平臺服務措施的不斷落地,催生網絡電影人才和精品。愛奇藝電影版權合作中心總經理宋佳認為,網絡大電影的付費分賬模式是世界獨有的電影商業模式,且隨著科技進步,未來成長空間依然巨大,給了很多類型電影更多發行和變現機會,同時愛奇藝也在積極努力將優秀的網大發行至海外。而愛奇藝要扮演的依然是平臺的角色,通過提供專業的前期項目咨詢、開放各維度數據、創新營銷、青年導演人才扶持等措施和服務,和創作者共同成長,催生市場產生更多精品。
中印兩國網絡電影市場存在國情差異,但前景一樣巨大。阿努拉格•卡施亞普結合自己為Netflix拍攝網絡電影的經驗,表示在印度,電影在院線發行前三天之內上座率不高,之后的發行也不會好,如果電影放映之后的一周表現不好,就會被下線。他認為,網上平臺可以讓觀眾更加容易看到各種電影,這是更加個人化的體驗。談及中國與印度網絡電影的不同,阿努拉格•卡施亞普說:“中國的網絡電影發行規模更大,盈利更多,中國觀眾也越來越關注網絡電影的透明度以及票房收入透明度等,中國是一個能夠讓網絡電影大力發展的地方。”
平臺數據透明和科技賦能是對創作者的保護。作為目前網絡電影票房分賬冠軍《靈魂擺渡黃泉》的編劇,小吉祥天表示院線一百多年的發展,創作者更偏重于經驗,而網絡電影雖然時間短,但是基于互聯網優勢,創作者可以從平臺獲取明確數據,可清楚知道觀眾群、分層、類型等細分維度數據,創作者在這個框架里自由創作,風險會小很多。同時,市場變化非常快,平臺數據的透明和科技的賦能,是對創作者的保護,是未來純網內容產業發展非常重要的基礎。
網絡電影將建立全新的生態。阿郎認為,網絡電影不是院線電影的轉移和附屬品,應該有自己獨特的生態,并且要像網劇一樣找到自己獨特的內容表達、獨特的流轉方式。一部分項目的投資會越來越大,科技元素多、工業成本大的項目會在院線上映,但同時會造成未來電影院的電影數量日漸減少,而那些越來越靈活越本土的創作,會回到越來越小的放映狀態里去,比如在愛奇藝這樣的視頻平臺做網絡發行。這樣的兩極化發展會構成未來電影的一個新生態。
除了網絡電影布局,在本次平遙國際電影展上,愛奇藝獨家版權電影中,《半邊天》是此次影展開幕影片,《女孩》和《幸福的拉扎羅》進行了中國大陸首映,兩部影片均獲本屆電影展最單元最受歡迎影片提名,《女孩》曾獲得第71屆戛納電影節金攝影機獎,《幸福的拉扎羅》曾獲得第71屆戛納電影節主競賽單元最佳編劇獎。與此同時,愛奇藝影業出品的三部電影進行了中國大陸首映,包括楊冪、郭京飛、李鴻其主演、多倫多電影節特別展映影片《寶貝兒》,入圍戛納“導演雙周”單元影片《冥王星時刻》和入圍本屆平遙電影展“華語新生代”單元影片《桃源》。