中國娛樂網訊www.yule.com.cn 文/呆若木一
最初聽到婁藝瀟要出專輯,本以為不過又是一個人氣演員跨界圈錢的案例。聽到專輯后打消了疑慮。她確實有在認真做音樂。畢竟她除了是一位演員之外,自小學習聲樂的她同時也是一位音樂劇演員。
接下來就從三個方面來聊這張專輯,一是值得推薦的曲子,二是形象定位,三是制作與班底。
值得推薦的曲子
專輯整體上的質量是令人滿意的,不落窠臼,大片吸取歐美元素,流暢、多元、時尚。她沒有停留于迎合市場堆滿守舊抒情曲,也沒有硬塞一通賣弄風情的尷尬舞曲。她專輯中的作品聽得出大部分是經過了個人思考后,結合個人特色選擇、消化后的成果,專輯大多數時候籠罩在一層黑暗底色之中,與她大膽戲劇化的演唱和現代感的歌詞文本結合,搭建出了一個都市霓虹之下特立獨行的女性形象。
我個人比較喜歡的曲目有《海市蜃樓》、《Little Too Loud》、《繾綣》、《七嘴八舌》。
《海市蜃樓》作為專輯開場有著足夠的氣勢,將專輯的立足點超拔到神話之中,陰郁的鋼琴、低沉的節拍、宏大的弦樂與她鬼魅的唱腔讓專輯一開始就呈現出獨特的另類氣氛,是絕好的開場曲。
《Little Too Loud》則是四兩撥千斤的典型,簡約的R&B節拍與細碎的電子音效點綴之中流露出一種稀松神秘的疏離感,正應和歌曲里厭倦都市霓虹的立意,做出了前衛的高級感。
《繾綣》又是一首色調比較黑暗的作品,搖滾氣息在沉重的節奏與戲劇化氛圍中烘托出深邃的悲壯沖突感。婁藝瀟在這首歌的演唱上貢獻了許多亮眼的表現,幾個“啦啦啦啦”的松緊度隨著情緒的推動各有輕重,還貢獻了幾個非常應和氛圍的哨音。
《七嘴八舌》是專輯中最“重型”也最“潮流”的曲目,Trap與EDM元素與Rapper的合作共同搭出了都市中的下墜感,而婁藝瀟的演唱游離在嘲諷般的嬌嗔感上下,流露出了一絲亮眼的“婊氣”。
除此之外,《Naughty Ball》兒歌般的俏皮民謠、《態度》這樣的簡潔舞曲也有不錯的可聽性。
形象定位
《愛情公寓》是一部國民級大熱劇集,它帶給了婁藝瀟知名度與人氣,也容易把她的形象定位在單一的角色身上難以拓展,成為她的桎梏。所幸婁藝瀟的野心與布局從來遠不止此。在這些年間,一直在有意識地嘗試更多元的事物,跨界歌王、音樂劇,直到發唱片,去拓寬她作為一個藝人的豐富性。
唱片里,她的角色人格是時尚的,都市的,感性的。這種都市麗人定位倒恰巧是時下華語歌手中相對缺少(或者說沒什么人能做好)的類型,要么偏向星辰大海的文藝,要么偏向自怨自艾的抒情曲,唱跳歌手要么無人問津要么成了超大型現象級icon,少有人真能把都市牌打好。
但華納或許是在打造其他歌手都市形象時積累了足夠的經驗與自信,這次打造婁藝瀟格外駕輕就熟。都市感本身也符合婁藝瀟本身的形象定位,選取的曲風以R&B、舞曲和抒情曲為主,但其中融入了許多相對潮流化的EDM、Rap元素與“刺青”等意象去樹立整張唱片的都市感。
當然,婁藝瀟本人的演繹也是個重要的因素。演員的長處正在于對角色的塑造,因此在比較成功的演員歌手,例如周迅、趙薇等,我們能夠明顯地感受到她們拿捏口吻和咬字去塑造歌曲情境的功力。婁藝瀟同樣具備這樣的因素,在歌曲中你能夠聽到她飽滿的情緒表達與情感塑造,她可以嬌嗔可以深情可以悲傷可以義正嚴辭。對于唱片而言,這甚至是比聲樂技術更重要的能力。
制作與班底
專輯的制作可以說是不惜工本的。大量采用外國制作人的作品。《非類》制作人是Selena Gomez和Kesha曾合作過的Stuart Crichton,《態度》來自澳洲音樂人Tushar Apte,《七嘴八舌》制作人是Avril Lavigne曾合作過的Steve Shebby……國內的班底也毫不含糊,《海市蜃樓》曲子來自國內獨立樂隊Timers,《野生情人》來自黃韻玲,《好想他》來自陳韋伶……
值得一提的是,婁藝瀟并沒有完全依賴重金打造,而是試著將個人的意志灌注在專輯之中,使專輯成為她的人格化表達。她本人在專輯中也參與了不少創作與制作的部分,《海市蜃樓》、《好想他》、《繾綣》、《態度》的作詞、《Little Too Loud》、《非類》、《態度》、《隱形刺青》的和聲編寫/和聲等,足見她的用心程度。
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綜上而言,婁藝瀟的首張專輯《LOURA》,定位于都市感之中,除了厚重的班底之外,婁藝瀟有意識地結合自身藝術形象特點選擇的曲目、偏重時尚多元化的制作,決定了這張唱片絕非一張演員玩票之作,而是一張精良有誠意的新人作品。