中國娛樂網訊 www.yule.com.cn 因為《南方有喬木》中的一對“特殊戀愛關系”,秦海璐,這位從前總是在經典現實主義電視劇或者文藝電影中有出彩表演的實力派,被頻頻送上熱搜。一時間有各種流行標簽定義她:御姐,大姐大,霸道女總裁。
縱觀秦海璐的演藝生涯,飾演的角色樸實無華者有之,嬌媚靈動者有之,癲狂悲情者有之,所以如今這些標簽之于她,只是千面中的一面而已。與秦海璐一起在《白鹿原》中貢獻了教科書式表演的張嘉譯這樣評價秦海璐:“這是一個用生命在演戲的女人。她有著極強的爆發力,跟他演戲的男演員一定要小心,很懸,弄不好,就被就演下去了。”
許鞍華導演的《桃姐》中蔡姑娘的特點就是“普通”,這對于一個演員來說卻不是一件普通的事,戲劇角色的性格都是精煉過,帶有矛盾的,如水一樣潤物細無聲反而比較難,此時如何“收”才是最重要的。
秦海璐在這部戲中把自己融入了背景中,她沒有用體貼的動作來體現自己強烈的責任心或者反其道而行之,跟老人制造矛盾,而是用“輕”來表現自然。
《南方有喬木》秦海璐將控制感和欲望表達得恰到好處,從車里的血性標記到獨處時的直白表達,也正是因為兩人相戀時地位和年紀的不對等,塑造出一種危險與甜蜜共存的氛圍。
兩場在拳擊館的戲,便將這種感覺所帶來的美好與悲劇表現出來,昔日主動進攻帶來的情趣都變成了仇恨,一次挑逗一次威脅,讓人記住的不是秦海璐有多“狠”,而是這對CP感情戲的變化。
與之類似的還有她在《捉迷藏》中表現,隱藏在樸實母親表面之下的是瘋狂的嫉妒心,爆發之后的言行已經不能用常人行為解釋,此時更需要拋開理智將戲推入高潮。
依照角色選擇讓表演收或放,是深厚功力的表達,秦海璐之所以能夠拿捏很多不同類型的角色,表演功力可見一斑。
理性篩選:從現實中“采取”
去年,一部現實主義電視劇《白鹿原》引起了廣泛關注,作為主演的張嘉譯秦海璐等一眾演員都為了這部戲認真鉆研,讓觀眾在浮躁的電視劇市場中看到了匠人精神。
秦海璐贊同藝術源于生活但高于生活,所有的表演無論是從故事還是人物,都應該從現實生活中采取,而汲取也并不是有什么學什么,而是經過理性篩選。“做評判,在大同中求不同。”
仙草代表了20世紀初女性的堅韌、樸實和勤勞,而令很多觀眾印象深刻的祠堂哭戲,也是秦海璐對于這個角色的最佳詮釋。她將臨死前的恐懼藏在擔憂之下,在最后一刻仍是身為妻子和母親的溫和感,少了生離死別的激烈碰撞,反而體現出了女性的堅韌。
《榴蓮飄飄》中的秦燕,《鋼的琴》中的小鎮女人,《到阜陽六百里》中個性堅強的曹俐,《三城記》中剛中帶柔的仇大姐,包括在話劇《原野》中飾演瞎子仇母,秦海璐飾演的很多角色都不是那么 “洋氣”,但這正是讓角色落地的表現,市場需要更多現實主義的作品,也需要更多真正表現現實主義的演員。
有責任的電影人
秦海璐多年來堅持扶持青年導演,這其中除了參演,有時還會投資。
在拍攝《鋼的琴》期間,她不忍導演張猛因為資金問題降低標準,不僅是零片酬出演,還投資了500萬讓他完成拍攝,事實證明她很有眼光,影片獲得了金馬獎七項提名,并在各大國際獎項中有所斬獲。
而去年,她又以導演的身份出現在大家面前,在第20屆上海國際電影節“青年電影計劃”創投會上,她為大家介紹了自己的首部長篇動作喜劇片《一意孤行》,其實像秦海璐這樣的咖位是不可能缺錢的,但她表示是“真的想站到創投舞臺上,從頭開始,感受做導演的每個步驟。”
如今站在觀眾面前的不僅僅是一個有經歷,有經驗的女演員,也是一位有責任心,有擔當的電影人。
很多人不知道,秦海璐在考上中戲之前曾經學過八年刀馬旦,個中辛苦自不必說,而所謂“萬丈高樓平地起”,或許就是從那個時候練就下來的。無論是怎樣的角色,都被她信手拈來,駕輕就熟。
秦海璐的表演不問“輸贏”,只求真心。這樣誠摯的匠人精神萬分珍貴。