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近日，正在湖南衛視鉆石獨播劇場、愛奇藝熱播的《鳳囚凰》在中國傳媒大學，進行了以“從《鳳囚凰》看臺網互動背景下中國周播劇的探索與發展”為主題的專家研討會。會上針對《鳳囚凰》自身題材作出的創新、《鳳囚凰》臺網互動媒體融合方面的創新、以及《鳳囚凰》對周播劇市場造成的重大影響等方面，多位學屆、業界專家學者進行了熱烈的討論。
彭侃：《鳳囚凰》網絡口碑不該被低估
作為晉江三大奇書之一，《鳳囚凰》書粉基礎雄厚，改編成電視劇，既要保留書籍的原汁原味，又要根據實際情況作出相應的調整，給觀眾不一樣的“新鮮感”。在介紹《鳳囚凰》整部劇改編過程時，監制馬田就從“人物設定、雙時空故事設定，現代愛情觀的加入，包括演員的選擇，造型、色彩、美術”等多方面作出了說明。
對于“雙時空故事”的設定，著名影評人彭侃表示新意十足。不僅如此，彭侃還認為，《鳳囚凰》在題材的創新、歷史文化細節的還原、敘事以及大膽選用年輕演員這四個方面都做出了重大突破，這一壯舉值得學習和借鑒：“中國有很多古裝劇，但是大部分的古裝劇都是清代戲，南北朝時期的比較少去表現，《鳳囚凰》就不一樣，雖然題材上小眾，但這部劇也把很多歷史文化細節還原了出來，像前一陣引起爭議的縫紉機頭，它其實是有歷史根據的，帶有一定歷史科普的東西在里面。在敘事上就更有特點了，上下篇的做法十分罕見，包括它大膽使用新的演員，在中國電視劇行業也是非常值得倡導的。”
徐健：《鳳囚凰》實現了周播劇常態，多方資源聯動最大化推動了話題效應
《鳳囚凰》從今年1月份開始播出，作為湖南衛視和愛奇藝雙平臺播出的一部開年大戲，雖然是周播劇，但無論是在收視率還是在點擊量上都創造了亮眼的成績，同時也引發了持續的社會熱議。對此，湖南衛視總編室副主任湯集安說，這與臺網互動聯播模式息息相關。湖南衛視在2002年就提出了三個鎖定：鎖定全國，鎖定娛樂，鎖定年輕，其中，鎖定年輕這一點，與愛奇藝和芒果TV的“年輕意識”不謀而合，也與《鳳囚凰》選角年輕化的初衷如出一轍，這才促使了這場合作的產生。
這也引發了《文藝報》資深記者徐健對周播劇的思考。徐健認為，《鳳囚凰》作為一部周播劇之所以能引起大眾狂熱，其一是因為它有扎實的故事：“周播劇的故事可以天馬行空，可以鏡花水月，但一定要尊重故事的戲劇規律，可以在劇里制造很多的轉折，營造粉絲對劇的追捧，但無論如何改變，都還是要遵循故事的規律。《鳳囚凰》在每個事實點、時間段進行的很多情節設計就堪稱典范。各種套路與反套路將粉絲的興趣從書本閱讀上轉換到了影像上，并持續保持著新鮮感。”其二，則得益于《鳳囚凰》在衍生話題方面做出的努力，《鳳囚凰》不僅僅是關注明星、流量、熱度，還做了一些真正實現周播劇常態的事，衍生了一系列對劇的討論，像#霍旋傳#，這些都有利于電視劇在空窗期內開發其后續的價值和熱度；其三，《鳳囚凰》劇方、湖南衛視、愛奇藝、芒果TV等播出平臺的多方聯動，也實現了網站資源，平臺資源和電視臺資源的聯動，最大化推動了《鳳囚凰》的話題效應。
李盛楠：《鳳囚凰》激發了女性意識的覺醒
一部受歡迎的電視劇，口碑越高，影響越大，受眾越廣，點擊率、流量越提升，同時也意味著對該劇的社會責任，要提出更高的標準和要求。正如監制馬田在介紹《鳳囚凰》時所言，《鳳囚凰》不僅傳遞給了很多現代年輕人正確的愛情觀——楚玉對待愛情坦誠直率，她主張“愛人要學會愛己”；霍璇愛就去爭取，確定容止不愛自己就瀟灑放手.....而且傳遞出了正確的價值觀：小皇帝劉子業是由于童年受到的傷害和欺負才造成的暴戾性格，這警示廣大父母，陪伴孩子的重要性；楚玉經常勸說馬雪云“除了愛情還有很多另外的事情值得做。”在思想內容、價值導向方面，《中國廣播影視》資深記者李盛楠也高度贊揚了《鳳囚凰》：“從古裝劇來講，《鳳囚凰》這部劇并不是大女主的設置，也不是大男主的設置，它在言情敘事的體系下，又包含了女性意識的覺醒，這可能是現在很多爆款IP產生的核心世界觀的存在。”李盛楠還認為，《鳳囚凰》講述的女性的成長，追尋自我，找尋真愛的過程，既迎合了觀眾的審美需求，也避免了審美疲勞，這也是《鳳囚凰》播出至今如此受歡迎的重要原因所在。
