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她是國內電影第一代的“發行人”，從最初任職的中影制片協會、紫禁城影業、星美集團等非營利性國企文化單位到民營影視公司，她見證了中國電影市場化、國際化的成長歷程。她就是彭雅利，說名字你可能不認識她，但是你肯定知道《甲方，乙方》、《全民目擊》《富春山居圖》以及《臥虎藏龍1、2》這幾部電影吧，都是彭雅利參與制作的。
《甲方乙方》作為近代商業片的開山之作。上世紀90年代，這部影片在當時取得了3000多萬人民幣的票房，此后國內商業大片便如雨后春筍般涌現出來，2000年全國總票房為8.6億人民幣，2010年總票房突破百億大關，到2017年底國內票房突破500億。
隨著那幾年金融行業對內地電影行業的滲入，大批資金激活了內地電影市場，不僅僅是影片的拍攝成本上去了，有錢了，夠花了，同時也刺激了院線電影的多平臺發展，給從業人員提供了更多的發展機會和更大的生存空間。
之后彭雅利參與制作的《臥虎藏龍1、2》一發布也多次獲獎，其中榮獲第73屆奧斯卡最佳外語片等4項大獎，也是華語電影歷史上第一部榮獲奧斯卡金像獎最佳外語片的影片。
但是彭雅利老師卻指出資本是把雙刃劍，有商業參與的電影制作，往往迎合的是大眾的審美以及鋪天蓋地的廣告植入。要想知道怎么不摔跤，就必須知道懸崖在哪個地方。
國內近代的一部引發爭議的商業片《富春山居圖》，充實著帥哥美女和廣告代言，打斗和特技確實讓人眼前一亮，但是觀眾看得多了也就疲勞了，對于彭雅利來說，更有深刻的感受：“80后是大面積接觸西方流行文化的第一波群體，絕大多數都是從小吃著洋快餐看著好萊塢電影長大的，這種‘好萊塢式’的影視導向確實影響了一些行業創作者。可是近兩年我們可以發現，90后、00后——這些對西方流行文化見怪不怪的觀眾群體開始不吃‘洋快餐’那一套了。”
隨著電影種類越來越多，市場也現在越來越大，觀眾的口味也越來越難以捉摸。況且現在也不同以往商業片剛興起的時代，現在的觀眾越來越年輕化，想要看到更多不一樣的東西。彭老師認為，從2017年開始，一些中小成本、不同風格但人物塑造完成度高、影像效果執行度高的電影反而獲得了越來越多的觀眾認可，口碑和票房都得到了正面回應。褪去浮躁，電影內容開始回歸到“真誠”了。
雖然現在中國商業片制度還不夠完善，但是中國電影都還在成長，好與不好都要像彭雅利老師說的那樣，要知道懸崖在哪里，我們才不至于摔跤。希望以后出現更多想彭雅利老師這樣的專業人才，帶領我們中國電影走向下一個輝煌的篇章。
