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個性演員王超北東京國際電影節專訪
11月3日，歷時數日的第30屆東京國際電影節順利閉幕，由冬春影業出品，周子陽導演執導，王小帥導演監制，劉璇女士擔任總制片人，老戲骨涂們領銜主演的<<老獸>>斬獲亞洲未來單元大獎，記者第一時間與演員王超北進行了一次深入對話。
Q: 這是第一次參加東京國際電影節嗎？
王超北: 不僅是第一次參加東京電影節，也是我第一次參加國際A類電影節，多虧了<<老獸>>這部電影，職業生涯中收貨了很多期待已久的經歷，真心感謝臺前幕后每一位工作人員。
Q: 簡單介紹一下這部電影。
王超北:電影還沒公映，劇情不方便透露太多，影片蘊含了巨大的道德沖突，通過一場突如其來的家庭矛盾，折射出當今社會的現實世態，世界上最親密的關系應該是兩代人之間的關系，但在電影<<老獸>>里，父子之間卻破裂了，著實更加令人悲痛…影片結尾是開放式的，升華至人性高度，生命比想象中無常脆弱，或許看過<<老獸>>這部電影，對于善與惡有了全新的認知和定義，劇作發生在子陽導演的家鄉內蒙，電影也從另一個角度提及了經濟飛速發展的同時游牧文化正逐漸消亡的事實，很有人文關懷。
Q:再談談你的角色吧？難度系數在哪里？都做了哪些準備工作？
王超北: <<老獸>>整體表演風格偏向生活流派，我希望自己可以做到不動聲色又真實深刻，故事發生在內蒙，自然要講當地方言,男主人公老楊一家基本上都啟用的內蒙演員，唯獨我和麗麗的扮演者王子子是從北京進組的，為了與內蒙籍演員表演風格融為一體不顯突兀，短時間內挑戰內蒙方言是比較有難度系數的，有一點自責的是，如果當初體驗生活時間更長一點，我的內蒙方言會講得更地道些，我扮演的角色是男主人公老楊的長子楊冰，結婚多年上有老下有小，在內蒙以開修理汽車廠為營生，多年父子關系無奈僵持著，贍養父母與自己家庭矛盾帶給他的兩難，還有個體經營維持生計的壓力，這樣的人物設定與我自己幾乎沒有任何共通之處，唯有依靠在當地體驗生活和一些技術手段去塑造角色，無法本色出演。
Q: 從職業演員角度，塑造角色和本色出演你更側重在哪一方面？
王超北: 在我目前的職業生涯里幾乎沒有本色出演過任何角色，所飾演的每一個角色大都是形形色色的社會邊緣人，那從我個人喜好以及在法國讀戲劇學院時所受的訓練和熏陶，的確是比較傾向去塑造角色，雖然竭盡全力讓角色上身的過程充滿辛苦麻煩，也有相當大失敗的風險，但變化是我專業上的訴求，我也不希望所塑造的角色能看到太多自己的影子和習慣，在一人千面或千面一人之間，我希望自己努力成為前者。
Q: 為了讓觀眾印象深刻，最近演員都流行給自己一個人設，哪個方向是你的設定？
王超北:我比較排斥演員的人設，變化是我的唯一訴求和興奮點，不想重復相同的角色，渴望自己塑造的角色更立體些，即使表面平靜但內心總有波瀾，不要單薄得一眼被看穿，所以如果一定要貼一個標簽，我希望自己是喜新厭舊和表里不一的個性演員。
Q: 看你的事業發展軌跡，從參演張藝謀導演的《金陵十三釵》出道后,先后合作了很多新銳電影導演，職業生涯中難掩對于獨立藝術電影的熱忱和追求，聽說此次能夠與《老獸》結緣，也是靠你自己主動爭取來的機會？
王超北: 最早接觸獨立制片的藝術電影，是受到好萊塢演員的影響，像<<我的左腳>>里的Daniel Day-Lewis，<<獵鹿人>>里Meryl Streep,<<冬天的骨頭里>>的Jennifer Lawrence，探索他們的演藝生涯就發現，獨具匠心的藝術電影是個性演員茁壯成長的沃土福地，磨練了技能也成全了事業，但是藝術電影在國內尚未形成氣候和規模，往往都是在悄無聲息中籌備開拍，選角的渠道非常受限，我只能主動尋找出演藝術電影的機會，FIRST青年影展的創投會恰好提供了這樣的平臺，我是在創投會上關注到<<老獸>>項目，主動聯系了子陽導演，經過幾次面談和試鏡敲定了我。
Q: 在東京影展的兩場放映已經結束，有什么感觸？
王超北: 首映結束后第二天，我在銀座一家店被店員認了出來，她說她看了我們的電影，可見電影節期間這里的觀影氛圍是很強烈的，東京電影節是一個特別專業的國際平臺，第二場放映群訪后已經晚上九點多，我們有去拜訪組委會，工作人員仍在忙碌中，當時很感動。再來很感恩子陽導演給了我這次機會，不怕麻煩愿意讓我去塑造角色，感謝他的信任和賞識，這是子陽導演花了近十年時間孕育出來的處女作，光劇本就寫了十六稿，特別不容易希望天道酬勤。最后我想說在現世躁動的華語電影圈，小帥導演和劉璇女士的冬春影業依然支持藝術創作類型的電影，并大力提攜新人導演，是勇敢而令人敬畏的。
Q: 感謝受訪，希望<<老獸>>早日在國內公映。
王超北: 謝謝。
