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“最近有什么好看的綜藝？”這句話逐漸成為了年輕人之間流行的問候模式。隨處可見的屏幕，綜藝總能輕而易舉留住人們的遙控器，成為生活中不可分割的一部分，綜藝延展的話題也比其他類型節目要廣泛得多。說綜藝節目開啟“霸屏模式”一點也不為過。視頻網站的興起，與電視頻道共同為綜藝的成長培養了優渥的土壤。面對如此競爭的激烈，衛視綜藝節目如何立足？《非正式會談》用二線衛視的非主流，用綜藝+文化的非典型，詮釋了一種更有機的綜藝模式。
從重口味到輕綜藝
綜藝剛開始發展的時候，是為了區別嚴肅正經的新聞模式。惡搞、挑戰、戶外成為了綜藝節目最明顯的標識，這也成為了日本綜藝火爆亞洲圈的理由。日本綜藝擅長整蠱、重口味，用超脫常人思維的“極端”、“極限”模式來刷新三觀。在前幾年中國和美國還流行一段戶外闖關的綜藝模式。不過這些形式都漸漸“遇冷”，觀眾們對這些“身體力行”的競技感開始審美疲勞，隨著生活節奏的緊張和加快，人們越來越期待從綜藝中獲得一種放松和愉悅，《非正式會談》連續三季幾乎足不出戶，僅僅用一個室內演播廳玩盡花樣，每一次都讓觀眾感到新鮮。
嘉賓之間沒有殊死拼搏卻不乏火花，利用外國人對中國文化的獨特見解，衍生出脫口秀、辯論、朗誦等多種語言魅力的碰撞。周五晚上，來自世界各地的青年才俊各抒己見，就像一次咖啡館的沙龍或者朋友間的聚會，用一個破冰游戲拉近彼此的距離，摘掉綜藝的夸張和用力過猛，《非正式會談》用慢節奏、輕互動營造一種全新的有氧體驗。
從娛樂圈到文化圈
說起對“男神”的定義，是70后心中張國榮、費翔的風度翩翩，是80后小虎隊的唱跳俱佳。然而在90后、00后心中，對于“男神”的理解也有越來越多樣化，這也是綜藝節目百花齊放的影響所在，對于明星、名人的展現不再拘泥于唱歌跳舞的娛樂圈，讓年輕人看到了更多元的人格和氣質。
隨著綜藝節目的成熟發展，一些“清流綜藝”脫穎而出，去年大火的《朗讀者》、《見字如面》，跨界當偶像的高曉松、梁文道、竇文濤都說明了這些原本不入流的學院派，越來越能用文化的魅力滲透人心。無獨有偶，《非正式會談》里鮮少有見流量小生的面孔，留住觀眾的是一群來自世界各地的客人。
每次看到他們，就像遠程觀摩了一場模擬聯合國，圓桌模式打破了地域、年齡的限制，從殖民文化到AI智能都有他們的聲音。這些訪談類節目之所以能夠經久不衰，除了文化本身深厚的底蘊，離不開現代人的精神文明焦慮，人們對于綜藝節目的口味多了分挑剔——對知識的期待。《曉說》是高曉松獨家解讀世界，《非正式會談》用12名年輕人的視角更全局地看世界，兼聽則明，就算沒有娛樂圈明星的加盟，全球文化的交融碰撞也讓《非正式會談》蓬蓽生輝。
從顏值經濟到知識經濟
從快男超女時代的手機短信投票，到SNH48組合的發放握手券，為了牢牢抓住粉絲這一龐大的潛在消費群，明星藝人幕后推手都煞費了苦心。“始于顏值”成為粉絲買賬的決定因素，明星的變現能力也常常與他們的顏值掛鉤。然而任何小鮮肉都有保鮮期，“好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬里挑一”這句話也深得人心，這也是《非正式會談》、《奇葩說》等節目能夠在顏值當道中殺出重圍的原因，事實證明只要你足夠有人格魅力，能夠帶來足夠的精神享受，即使你是脫離大眾審美的“奇葩”，也能圈粉無數。
《非正式會談》將12名年輕人打造出風格各異的意見領袖，他們分別代表了不同國家和地區的文化背景，就算他們唱歌跑調，跳舞同手同腳，也不會阻礙粉絲們對他們的喜歡，“陷于才華”成為《非正式會談》粉絲黏度頗高的理由。《非正式會談》中日本代表YOYO在微博上開設日語教學，澳大利亞代表貝樂泰等在喜馬拉雅聽書上開設付費英語教學，就像米果傳媒打造的話語王國，《非正式會談》仍有一大片未知的前景等待挖掘，這些都符合知識經濟時代的愿景。
在很多人心中，《非正式會談》是一檔小而美的節目，它避開了傳統綜藝的枯燥和沉重，又能恰如其分擴展文化的維度。《非正式會談》用三季經驗說明，綜藝和文化可以是場趣味又不失風度的博弈。
