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2017年現象級話題之作《我的前半生》9月14日起將再度登陸廣東衛視、天津衛視黃金檔，每晚19:30兩集連播。這部改編自香港著名女作家亦舒同名小說的電視劇，開播伊始就備受關注。在延續原作聚焦“女性獨立與成長”的基礎上，《我的前半生》融入新時代背景，圍繞子君“出走”后的際遇，引申出“人生”“婚姻”“愛情”“事業”等諸多維度話題，劇中關于這些話題的矛盾沖突，也引發網友廣泛熱議。人民日報發文盛贊該劇 “關注現實話題，直擊當下生活痛點，將現實生活與藝術性高度結合，”是一部“溫暖而又明亮的現實主義題材電視劇”。
舊瓶新酒再造現象級話題之作
19世紀末，易卜生創作傳世戲劇《玩偶之家》，講述女主角娜拉擺脫家庭中的玩偶地位、自我覺醒的過程，自此以“娜拉出走”為代表的個性自由、婦女解放思潮漸起。1923年，魯迅創作短篇小說《傷逝》，為“娜拉出走后怎樣”作解，女主人公子君被丈夫涓生拋棄后，抱憾而終。1982年，香港女作家亦舒創作小說《我的前半生》，把子君與涓生的故事搬到了80年代的香港，在新的時代社會環境下，子君意識到獨立的重要，自我價值得到實現。
電視劇《我的前半生》編劇秦雯曾在采訪中提到，“娜拉要不要出走，出走之后怎么辦？雖然這個話題我們探討了好多年，但是每個新時代所面對的環境不一樣，方式、方法，以及思考問題的角度也都不一樣。這部劇中，我們更關注的是，這樣一個女人出走原有的家庭之后，她的成長、她的情感是怎樣的，以此來探討當代環境下人與人的情感模式。”
電視劇《我的前半生》根植當代大都市上海，彼時社會環境、女性地位早已不可同日而語。圍繞子君“出走”后的際遇，產生了愛情、閨蜜情、婚姻與家庭、職場等諸多領域的話題延展，同時表現了當代女性對實現自我、獲得解放、自由等多個維度的思考以及多元價值的選擇。
順天改命再現百年后人物命運變遷
百年間，“子君”的命運走向悄然改變，圍繞在“子君”身邊的人物形象也同樣發生變遷。電視劇《我的前半生》中，除了羅子君（馬伊琍飾）與賀涵（靳東飾）、唐晶（袁泉飾）、陳俊生（雷佳音飾）、凌玲（吳越飾）等人之間復雜的情感糾葛，還延展出多敘事維度和人物線形象，勾勒出一幅都市生活情感百態。
薛甄珠（許娣飾）作為子君的媽媽，由一開始的世俗，到女兒出事時瞬間變成主心骨，以及對女婿隱忍的挽留，她強勢也弱勢，最后她只是千千萬萬個母親的縮影；逼迫子君出走的罪魁禍首陳俊生（雷佳音飾），果斷也懦弱，絕情也重義，從鐵板定釘的出軌 “渣男”形象成功“洗白”成惹人同情的前夫哥；甚至是凌玲（吳越飾）“教科書級別的小三”，可恨之人也有可憐之處。加上演員生動到位的演繹，每一個都成為立得住的人物形象，真實鮮活，貼近生活。
不破不立她時代的勵志女性新思考
女性勵志題材一直是電視熒屏的“寵兒”，究其原因，除了迎合受眾群體、不費腦、減壓等因素，更與女性社會地位日益提高、掌握更多主動權、話語權的社會現實密不可分。聰明睿智的獨立女性形象，成為各類“大女主”劇的標配。
作為熒幕獨立女性的代表，馬伊琍從未涉足“大女主劇”，反而在現實主義題材作品中，深耕“獨立女性”這一容易被臉譜化的角色，逐步拓展人設范疇。從《奮斗》里敢愛敢恨的“夏琳”，到《雙城生活》中獨立能干的“郝京妮”、《北上廣不相信眼淚》中外柔內剛的女強人“潘蕓”、《中國式關系》里講求原則的“江一楠”，從馬伊琍塑造的女性角色，可以一窺國產電視劇中獨立女性形象的變遷，包容度漸強，從囿于男女感情、婚姻生活到真正尋找自我，不正是“出走”子君的現實寫照。在《我的前半生》里，馬伊琍飾演的羅子君，從被拋棄到重拾自我，以第一人稱的視角剖析、感悟人生，更能戳中現代人生活痛點。
作為最能代表大眾藝術的電視劇藝術，其具有的引領價值、豐富人們精神世界的意義不言而喻。關注現實、反映當前時代多元風貌，一定程度上決定電視劇本身的文化高度。將生活與藝術性高度結合，每晚19:30鎖定廣東衛視、天津衛視，現實主義題材大劇《我的前半生》燃情再起。
