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《故鄉的云》呼喚遠方的游子歸來，可是不知道故鄉的“雄獅”薩羅如何回到故鄉？正在全國各大影院上映的奧斯卡六項提名影片《雄獅》，在尋親過程和結局中采用的上帝視角——谷歌俯瞰的藝術形式，再現薩羅整個尋親過程，可以說是一種前所未有的新嘗試，也由此帶來了傳統表現形式無法實現的強烈震撼。
觀眾猶如上帝，早已經明了薩羅的人生軌跡，以及其反向追索的努力。谷歌地圖是新科技的代表，然而人心的向背則亙古以來的倫常，尤其是其媽媽不離不棄堅守在家鄉。薩羅尋找的方向，是對是錯是遠是近，家鄉都存在于印度大地和谷歌地圖之上，始終在等待迷失的“雄獅”找到回家的路。
尋親結局部分采用全新視角
在電影作品當中，結局的處理無疑是故事講述的重中之重。一個好的結局不但可以將所有線索梳理清晰，讓觀眾更加直觀的理解影片核心矛盾；更能帶動一個環環相扣、高潮迭起的敘事節奏，從而給觀眾帶來更為刺激的觀影體驗。電影自誕生以來，大師們已經探索出了很多的形式，用來作為影片結局的包裝。站在觀眾層面，好萊塢常用的包括所有條件成熟、諸方力量匯聚展開最終對抗；國產電影常用的包括終極演唱會，最終實現自我的比賽等等，都是一些非常成熟的結局包裝體系。
在很長一段時間里，這些形式包圓了幾乎市面上所有的影片，因此已經好久沒有一些新的包裝形式出現了。而《雄獅》，一部獲得了六項奧斯卡提名的優秀影片，講述一個童年就迷失在印度，最終從澳大利亞找回故鄉的傳奇故事。印度一個小城鎮的男孩薩羅，不小心與親人走失，在經歷一系列曲折的事件之后，被一對澳大利亞夫婦收養。二十五年后，經由一個偶然的契機，喚醒了成年薩羅內心深處對于故鄉的回憶，他決定開始尋找那個小時候殘破卻溫暖的家，影片的結局部分也就在此刻爆發。
上帝視角勾勒薩羅人生拼圖
如果交由一個傳統的導演來處理這樣一個結局，那么最自然的方式就應該是尋找信息、各種機構的信息交換、最終所有線索指向目的地，在此過程當中不免也會伴隨感人的背景音樂；如果是由一個爛片出身的導演來拍，最終母子相會自然也免不了來一場MV回憶殺。
但這樣一來，首先是影片自然而然的落入俗套，更為直接的影響是：《雄獅》作為一部兩步走的影片，在敘事上分為了兩個階段。第一個階段是童年薩羅的漂泊流浪路，在此期間展示了很多薩羅在路上的遭遇；第二個階段講述的是薩羅成年的漫漫尋家路，此時他已經組建了自己的家庭，認同了自己澳大利亞人的身份，在此前提下義無反顧的想要尋根。如果用一般的結局處理方式，第二個階段的矛盾展現的時候勢必會造成視角分散，由此給觀眾帶來和第一個階段完全割裂的觀影體驗，那《雄獅》這部優秀的作品也注定不會成為經典。
電影工業是一個不斷進步的行業，它從來不避諱新鮮的東西，甚至很多時候他都需要走在流行的前列。谷歌地球是很多年前就已經流行的一項技術，通過衛星照片來將全球的風貌展現給電腦前的用戶。在以往的好萊塢電影中，它通常被用在動作片當中，當做一個輔助工具，引導主角獲取信息和線索。而在《雄獅》當中，谷歌地球第一次作為主角，用以引導影片主角薩羅從一個很小的信息點出發，不斷接近終點，并在此期間回顧薩羅的漫漫離家路，過程中的路標一個個的點亮，主角薩羅二十五年的人生軌跡逐步顯現，當所有地標全部點亮，則勾勒成了薩羅的人生拼圖，漫漫離家路也就變成了漫漫尋家路。
講故事的手法更高明更新穎
無論是講述故事的手法還是由此造成的觀影體驗，《雄獅》無疑都做到了更高明以及更新穎。谷歌俯瞰是一項技術性應用，它給用戶或者說觀眾最直觀的體驗就是上帝視角，可以站在一個全面把控的角度去回顧主角薩羅的一生，這是其他任何形式都無法展現的優勢。而且谷歌俯瞰作為一項宅男應用，不會對外界產生太多的矛盾沖突，因此也不會直接影響到主角薩羅處理當下的矛盾糾葛，更不會造成視角分散的問題，可以說是一個恰到好處的劇作處理。
當然，《雄獅》之所以采用谷歌俯瞰的上帝視角來講述結局，也可能是受到了真實故事的啟發。眾所周知，影片《雄獅》改編自薩羅·布賴爾利的暢銷小說《漫漫尋家路》，這是一個基于作者真實經歷而寫就的故事，在其中谷歌俯瞰就是最終讓主角薩羅尋找到家的致勝法寶。由此可見，藝術雖高于生活，卻自然的來源于生活，而生活當中也有更多地可能性值得電影從業人員去挖掘和探索，從而為觀眾創造出更加新穎別致、更加能與故事貼合的新的形式，以此讓我們的電影工業能夠更上一層樓。
