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作者：云飛揚
中國娛樂網訊 www.yule.com.cn 初識秦海璐，是從陳果的《榴蓮飄飄》開始。
1990年代的香港，以其強大的流行文化和市場經濟的威力，對于剛剛從溫飽中解救出來的內地人來說，它是財富和自由的象征，簡單的商品交易就能養活一個人、一家人，而且可以衣食無憂。那個時候飯桌上流傳著關于下海淘金的神話，電影中秦海璐從破舊的東北工廠出發，一路向南，尋找自由的青春和金錢。高樓林立的香港街道最終讓秦海璐們夢碎淺水灣，關于夢想的代價最后只能用卑賤的軀殼來償還。
《榴蓮飄飄》是一個普通女性關于個人命運的一次悲劇性選擇，秦海璐讓散發著怪異香味的“榴蓮”擁有了直抵人心的力量，它堅硬多刺的外殼包裹著一顆柔軟的內心。秦海璐從一開始就選擇了一條看似孤寂但又注定大放異彩的演藝之路，因為她關心小人物，內心有大悲憫。
作為演員，她天資聰穎，對角色的挑選和塑造僅僅用“實力派”來形容已經太過簡單。她和劉杰導演合作的最新類型片《捉迷藏》再一次證明了她對角色本身的深刻理解，將一個患有精神分裂癥的殺人犯演繹的入木三分。
蘇紅在繁華的都市里是一個沒有身份的人，她獨自一人撫養著患病的女兒，沒有人知道她來自哪里，她是被社會遺忘的底層螻蟻。身上既流淌著卑微淳樸的下里巴人的血液，同時又帶著幾分叢林社會的嗜血本性。
她是一個精神偏執的人，財富和不公改變了她對世界的認識。一個生活在封閉時空，生活被鐵絲網電線桿纏繞的可憐女性，她的眼里是看不到光明的。
秦海璐在《捉迷藏》中貢獻了文藝女神的絕殺演技——“眼神殺”。作為一個精神分裂者，她的眼里時刻充滿著不安全感，但又極度冷靜和克制。她既是一個連環殺人案的劊子手，又是一個小孩子的母親。她的笑是復雜的，她的哭是令人緊張不安的。她把關于一個困境中的母親的所有可能都展示在了大銀幕之上。
心悸和胸悶是行兇者的犯罪現場留給觀眾的感受，秦海璐放大了現實生活的驚悚，過去對她來說是一種創傷，過去的貧窮和居無定所更是。
《捉迷藏》是秦海璐和劉杰導演第二次合作，第一次是在國內最優秀的青春片《青春派》里，盡管是客串，但寥寥幾個場景就將嚴厲又富有幽默感的老師塑造出來，捧腹之余令人回想起自己的高中時代。
作為恐怖片的《捉迷藏》，讓秦海璐再次有機會去自我突破。出身于話劇表演的她，對于類型化的表演拿捏可謂輕松自如。在完成極端情緒的表達時，能夠不露痕跡地將現實生活的邏輯帶入其中。她的表演是寫實的，動作是生活化的，是情感駕馭的絕佳范本。
驚悚和恐怖只是一種類型和商業包裝，但要真正地觸及到觀眾的情緒，絕不是惺惺作態的拙劣模仿，必須是困境中的一次有力反抗。秦海璐從人物的經歷出發，去理解去體驗角色，所以銀幕上的人格分裂者蘇紅，是一出無可挽回的悲劇的最大犧牲者。她其實和普通人一樣，只是想擁有舒適安全的居住空間，但生活讓一切失控。《捉迷藏》里的文藝女神秦海璐“秀”的不單單是演技，而是作為一個演員呈現出對這個世界的獨特觀察。
幾乎不用怎么費力地去證明秦海璐是一個好演員，因為只要她出現在銀幕上的那一剎那，她就被電影之神選中，她是蕓蕓眾生中的一個，也恰巧為蕓蕓眾生說話，她不選擇重復自己，也從來不沉溺于自己的精神舒適區。
從《榴蓮飄飄》中的下海淘金的性工作者，到《雞毛一樣飛》中夢想成為空姐的色盲女；從《紅玫瑰與白玫瑰》的職場女性，到《鋼的琴》里的下崗女工；從《到阜陽六百里》中的月嫂，到《捉迷藏》里的精神分裂者……秦海璐用自己的方式詮釋著這個瞬息萬變時代里的普通女性，她們或堅韌，或脆弱，或獨立，或無助，但她們都跨越銀幕的時空隔閡，讓角色本身在現實中蕩漾開去，或多或少的為女性的權益發聲。
