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影評人 鐵任
改編自知名小說，由霍辛•阿米尼執導，維果•莫騰森、克斯汀•鄧斯特、奧斯卡•伊薩克三位演技派擔綱主演的犯罪驚悚片《亡命地中海》一如預料的美景如云、懸念迭起，地中海獨具的古樸風光，給人一種重返中世紀的沖擊，而扎實嚴謹的敘事加上老道精練的表演，形成了希區柯克式的電影風格，對人性本質的深入剖析，亦是令觀眾時而發暖，時而發冷，仿佛是一場游走在鋼絲之上的解謎之旅。
影片的故事結構看似很簡單，卻異常堅固渾厚，時間背景是1962年，三個主要人物都是地中海沿岸的過客，一對藝術家夫妻，丈夫切斯特富有又有風度，妻子科萊特慵懶迷人，都是表面看是游山玩水都能玩出品味的貴族，另一位是混跡歐洲的旅行團野導游呂達爾，貧窮、油滑、貪婪，一看就是憤恨現實又不得不屈從于現實。當這樣三個人相遇后，一場意料之外的命案把他們的命運拴在了一起，從而引發了一連串失去控制的事件。
看得出編劇出身的導演霍辛•阿米尼對故事有著超強的掌控力，三個人從一相遇就互相吸引，形成了關系微妙的三角，每個人都有引人琢磨的前史，切斯特的海軍老兵背景，與幕后金主決裂后逃亡被私家偵探盯上，看似毫不知情卻備感神秘的妻子，呂達爾沒有趕上父親的葬禮，這些情節看似有所表達，卻欲言又止，以半含半露的交待引發了觀眾的遐想，也制造出更微妙的戲劇張力。而三人之間的互相欺騙、引誘、利用，則不斷散發出人性中惡的因子，形成極強的輻射。
是什么致使他們駛向罪惡的深淵，影片沒有給出明確的答案，只有幾分強烈的暗示，呂達爾一直認為二戰老兵切斯特長的像自己的父親，而使他對切斯特的特別的關注，對其妻子的特殊欲望，兩人一邊互相利用，又一邊互相憤恨，這種同命相連又互相傷害，有著一種父子般的感覺，大概就是一種罪惡的傳承與“生生不息”吧。但影片并沒有一惡到底，而是有一個干凈、利落、漂亮又悲情的反轉，從這個結局來看，影片并不是在放大在地中海陽光下的罪惡，而是為了尋找到罪惡之夜里的一縷陽光。
在三人組中，維果、鄧斯特自然如雷貫耳，其實飾演野導演的奧斯卡•伊薩克更值得關注，還記得《醉鄉民謠》的大胡子布魯斯歌手嗎?反差真大。回想一下，真是一個非常有可塑性的個性演員。
大概是由于同樣有來自中世紀的風景，優雅而又深刻的犯罪美學，講述的都是人性深處的善與惡，《亡命地中海》的觀看過程中，筆者聯想到了幾年前的《殺手沒有假期》。其實這種發生在旅途中的命案或意外事件，一直是犯罪類型片的一個經典套路，人在旅途遠離家鄉，往往會迷失歸屬感，被激發出精神世界一些潛在的惡因，做出驚人之舉，這兩部電影能在罪惡的人性中點亮光明和浪漫，也算是一種治愈吧。
