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尚雯婕
尚雯婕
中國娛樂網訊 對尚雯婕的誤解由來已久，這一切，要從媒體上經常能夠看到她那些Lady Gaga式的造型說起。從推廣的角度來講，這種話題性，足夠保證了尚雯婕的時尚關注度。但即使擁有如此高的眼球效應，但關于尚雯婕的話題，卻始終離不開她的形象、形象，以及形象，乃至最終，大多數人都會對尚雯婕的音樂視而不見。
其實，尚雯婕的音樂始終在那里，在正版網站有試聽，在唱片實體店和B2C電商這里有上架，輕易就可以買到，輕易就可以早早讓你通過作品，去認識一個屬于音樂的尚雯婕。所以，樂壇不景氣，抱怨歌手不給力，實際上也應該想想，作為歌迷的你，是否擁有獨立的判斷力，以及對事不對人、以事論事的心態。
從這個意義上來講，對于尚雯婕來講，好在有《我是歌手》。毫無疑問，尚雯婕是《我是歌手》最大的受益者，而且是節目迄今為止，一直沒有成為爭議焦點，卻能夠讓爭議焦點雙方，都能夠最大程度認可的歌手。
即使節目的主角，從選秀新星升級為職業歌手，但《我是歌手》作為一檔音樂類娛樂節目，有些焦點特性還是沒變，那就是傳統意義上的實力唱將，尤其是嗓門越大的歌手，越容易受到節目的青睞。而尚雯婕的出現和存在，則恰到好處地定義了歌手的另一種意義。
尚雯婕當然不是大嗓門的歌手，雖然她演唱時的聲線，同樣厚實和扎實。但和通常的單細胞式唱將歌手不同，尚雯婕更是一個現代的歌手，是和上個時代及上上個時代完全不同氣質的歌手。在尚雯婕身上，可以看到一個多媒體時代的綜合體特質。那就是一個歌手演唱歌曲，不再僅僅只是依靠歌聲去感染人，而是將其當成一個綜合的藝術體去創造。
迄今為止，尚雯婕一共在《我是歌手》的舞臺，演唱了七首作品。除了一首原創作品《最終信仰》之外，翻唱作品中既包括了Michael Jackson的經典《Man In the Mirror》，也有Maroon 5的《Moves Like Jagger》和Black Eyed Peas的《Let’s Get Started》這樣具有時代律動感的國際作品，同樣不乏蕭敬騰的《王妃》這樣的搖滾曲風，以及《你怎么舍得我難過》和《可惜不是你》這種純粹、簡潔的華語情歌經典，曲風跨度相當之大。
相比最初的選秀時代，尚雯婕不變的是她的鎮定和從容，而略有改變的，則是她聲線厚度的增加，也使得演繹的氣息，因此顯得更為飽滿，密度更高。不過，即使曲風萬變，甚至在《Man In the Mirror》和《Moves Like Jagger》這些作品里，于一首歌曲的范圍，都要面對戲劇化的跨度。但作為一個歌手來講，尚雯婕首先表現出演唱技巧的本位，即用唱歌去表現唱歌，在本色的情況下，根據編曲的不同，再進行一些創造，而不是一味地發外力去提醒觀眾和歌迷。無論快歌和慢歌，尚雯婕在《我是歌手》里的表現，都可以用深沉兩字來形容。把一首歌往最深處唱。所以，情歌有了感情，快歌有了風韻。
而每場比賽每首歌曲，對于服裝的搭配，以及舞臺動作的設計，尚雯婕同樣不走主流尋常路。不是以表現化的肢體動作，比如慢歌就握拳，快歌就扭臀來表現音樂。而更多是以一種內秀，通過音樂情緒點和節奏的融合，來讓音樂有一個更為整體的舞臺效果。反過來，尚雯婕也能常常給人一種高貴、典雅，甚至具有書卷氣的雍容大氣，即使歌壇閱歷在《我是歌手》里是最淺的，反而很容易就鎮住場。因為尚雯婕不僅僅只是實體唱片時代的唱歌，而是多媒體時代的音樂表演。
其實，尚雯婕在《我是歌手》的出現，其實更像是昭示著國內流行樂的一個未來方向。如果不是因為她的存在，甚至可以說《我是歌手》將會成為九十年代華語樂壇唱將的一次懷舊聚會，或者是華語樂壇傳統歌路的一次傳承盛會。與此同時，尚雯婕在同樣多元、豐富、華麗的演出效果之外，也用其更內秀的氣質，修正了形式國際化的弊病，展現一個當代歌手，在不投機取巧、不舍本求末，在維持演唱基本功底的前提下，最大限度展現出一個藝人的立體面和綜合素養。而尚雯婕將現代性、時尚性和個體氣質的有機結合，也讓她又能保持一種很難被復制的特質，擁有鮮明的藝術特征。這，顯然是未來國內流行樂壇藝人發展的方向。
