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陳佩斯
11月1日報道 陳佩斯的經歷，像側看十指，起起伏伏。離開春晚十幾年了，那個油腔滑調的“陳小二”總是被人想起：你什么時候回來？可他不愿回去，因為紅火的背面是煎熬。
編劇史航曾說：“這個時代，小品有趙本山，電影有馮小剛。兩道大幕拉開，發現屏蔽了一張王牌：陳佩斯。他就像一個貨郎，一場場地演話劇，在此地就不在彼地。我感覺他很孤獨，但至少有成就感。”不錯，對投身話劇行業，陳佩斯如此形容：用十個手指撐住一個小拇指，輕松得不得了！
成名·春晚
“老被電視糟踐，時間長了就沒價值了”
瀟湘晨報：這幾年做話劇是不是感覺和當年演小品不一樣？
陳佩斯：有一樣的，也有不一樣的。以前電視上都是把我的微型喜劇話劇夾在晚會中間傳播出去，現在是整個一臺話劇的呈現，一個是被動的附屬，一個是主動的掌控，現在的發揮空間顯然更大一些。
瀟湘晨報：但上春晚關注度高，應該會更好點吧？
陳佩斯：其實那些年我們每次看完電視轉播出去的片子，都會非常不滿意。他們的片子只是表現了我們整體的五分之一，電視鏡頭打過來，給個全景吧，細節沒了；給個特寫吧，旁邊人的表演沒了。每年春節晚會前，我們都會帶觀眾彩排，現場氣氛非常火爆，非常舒服，但真的要做出片子再看，遠遠不夠。
瀟湘晨報：那豈不是很糾結？陳佩斯：對，就是瞎耽誤工夫。那時候糾結、掙扎，每次都非常不情愿地去了，然后不滿意地回來了。其實后來我就覺得，老被電視糟踐，時間長了就沒價值了。
瀟湘晨報：這是你決定離開電視舞臺的主要原因嗎？
陳佩斯：原因比較多，一個是藝術上的，還有一個是我對喜劇有自己的看法。我覺得電視應該使用蒙太奇手法、運用鏡頭語言來把節目呈現給觀眾。但那時候的電視節目，就只是單純地記錄舞臺表演。我做了大量的勸解，但我所有的藝術想象力都沒有被采納。
瀟湘晨報：會壓抑吧？
陳佩斯：不壓抑。我們是請和被請的關系，不是從屬關系。我知他，他不知我。我遠遠高于他，但我不能永遠低就、俯就他，時間長了受不了。
瀟湘晨報：但電視的受眾更多，相比之下劇場比較小眾，你擔心觀眾流失嗎？
陳佩斯：不擔心。有的人癡迷大眾傳播，但像我這種人，經過了，我不癡迷，我是個冷靜的人。其實這就像談戀愛，兩個人的審美情趣都不一樣，沒有共同語言，就散了吧。我們不是知己。
瀟湘晨報：關注過這幾年的春晚嗎？
陳佩斯：看，偶爾也看，但不一定是在過年的時候。因為過年的時候，要陪家里人包餃子，看老人們搓麻將，端茶倒水。
守護·喜劇
“舞臺藝術的消失是人為的失敗”
瀟湘晨報：對電視和舞臺的發展，你一直有個心結？
陳佩斯：在國外舞臺藝術的發展是很好的，比如說，一個藝人如果利用政府資源來推行你的票，那就屬于不平等競爭。一個藝人如果用你的電視影響力來舞臺獲取利益，那也是不被允許的。在國外，很難看到大型晚會。比如在法國，你要看一場舞臺演出，可能要提前一天訂票，但如果電視臺把內容都播出去了，電視臺這一晚上掙的廣告錢可能就是這個產業五年十年的利潤。像春晚這種節目，在國外可以演十年二十年，但在我們這兒，把所有人都榨干了，總導演一茬一茬地換，大套路變化不多，但老是去找新的賣點，所有人都很焦慮。看起來他是掙錢了，但只是他一家掙錢了。所以，自從中國的電視
臺發展起來后，舞臺藝術就
消失了，不是自然的消亡，而是人為的失敗。
瀟湘晨報：這樣的大趨勢下，為什么沒選擇隨波逐流？
陳佩斯：那個時候我也在那個空間，發現這個問題后就離開了。現在出了《不正當競爭法》，但還是有電視臺在破壞它。其實，我也不痛心，這對我來說就是喜劇啊！你看著他挖坑把自己埋了！但我不能做這樣一個人，只能退出。那天我看《舌尖上的中國》，一個香港老太太和她丈夫一輩子都在做蝦醬，后來，男的走
