2009年央視春晚上,人們第一次聽馬東說相聲,群口相聲《五官新說》博得了觀眾的掌聲和認可。但馬東卻對自己的表現并不十分滿意,他說,那次說相聲其實是自己向老父親表示的敬意,但也僅此一次,再無二回了。不過,不說相聲,馬東卻從沒離開過相聲,除了每天聽相聲,他還進行相聲創作,比如《我有點暈》《五官新說》等。馬東說,現在相聲界人才缺失、好作品缺失的最主要原因就是“稿費太低,賺錢太少”,因此他呼吁,快給相聲創作者增加稿費吧。
曲藝表演者出名難
本次曲藝牡丹獎評選出的7大項共47個獎項中,江蘇再次喜獲豐收,共獲七項大獎,各單項獎都有折桂,獲獎數名列全國第一。這其中,南京也有所斬獲——著名相聲演員、南京前線文工團曲藝藝術指導楊魯平,獲得牡丹獎表演大獎,這也是楊魯平第二次斬獲牡丹獎,第一次是在第三屆曲藝牡丹獎上,楊魯平也是以相聲獲得表演獎。
對于牡丹獎的評獎,馬東表示,自己雖然沒有參與評選,但卻十分理解作為曲藝人能獲此大獎必定付出極大的艱辛,“曲藝的一大特點就是,它存在于不為人知的百姓之中,它的地域性決定了很多曲藝表演者很難有全國性的知名度,所以,對很多曲藝表演藝術家來說,在領取這項大獎的那一瞬間,很可能就是他藝術生涯的頂點。”因此,馬東導演這場頒獎典禮非常注重隆重的儀式感和氣氛。
相聲創作稿費太低
馬東說,他常會思考一個問題,就是曲藝與傳統文化之間究竟是什么關系,“中國四大名著中,除《紅樓夢》外,其他三部都是最早誕生于民間,由百姓口口相傳,只是后來由作者提升為文本小說,所以,究竟誰才是真正的傳承人呢?那些走街串巷傳播的人,又是什么人呢?”中國四大名著中有三部都與曲藝密不可分。很多優秀曲藝作品和優秀曲藝表演者,都誕生在民間,但大部分的表演者生活狀態卻不是太好。這也直接導致曲藝人才的大量流失。以相聲為例,現在除了能在小劇場里聽到一些讓人捧腹不已的作品外,真正登上電視屏幕的相聲段子,大都如溫吞水般讓人想笑又笑不出。可是小劇場的相聲又難登熒屏。現在,相聲界太缺好段子。對此,馬東也深有感觸。他說,現在全國專職從事相聲創作的人,伸出五指就能數得清。大部分人都搞影視劇去了。“為什么?因為相聲創作的稿費太低了。解決的辦法就是大幅提高稿酬,至少要尊重市場價值。如果寫相聲能像寫影視劇那樣,一集就幾十萬,那一定會涌出很多人為相聲寫段子。”