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傳統選秀收視低迷
地選秀節目已經進入第九個年頭。去年，一手打造了“超女”的湖南衛視宣布不再舉辦選秀節目，為每年夏季準時到來的全民偶像選拔打上了折扣。即便如此，今年依然有山東衛視《天籟之聲》、青海衛視《花兒朵朵》、江西衛視《中國紅歌會》、云南衛視《完美聲音》、遼寧衛視《激情唱響》、廣西衛視《一聲所愛·大地飛歌》以及四川衛視《中國藏歌會》等七家衛視舉行傳統選秀節目。
如今暑期過了一大半，這些選秀節目陸續進入收官階段。總體看來，它們呈現出虎頭蛇尾的狀態，啟動時很熱鬧，開播后不溫不火。
面對一些今年興起的形式新穎的歌唱真人秀節目的沖擊，有人認為“超女時代”崛起的傳統選秀節目面臨末路。不過也有人覺得，選秀不會消失，對二、三線衛視而言，它仍是提升影響力的一大武器。
困境：模式雷同資源緊張
從收視率來看，傳統選秀節目今年沒有一家能夠破1%。在競爭最激烈的周五檔，《花兒朵朵》的收視率一直在0.4%左右徘徊，這個成績不算好，但對于青海衛視來說屬于中規中矩。而廣西衛視的《一聲所愛·大地飛歌》為了避免太多競爭，干脆轉移到周二播出。周六檔山東衛視的《天籟之聲》也是徘徊在0.4%左右。開辟周日選秀檔的《中國紅歌會》和《中國藏歌會》算是相對突出的，《中國紅歌會》在黃金時段播，前晚收視率0.786%。而《中國藏歌會》晚上10點半以后在四川衛視播出，收視破0.5%。
面對傳統選秀節目不溫不火的現象，昨天早報記者采訪了《天籟之聲》的制片人武大海，他承認選秀節目確實遇到困境，“這是一個瓶頸期，畢竟9年下來了，選秀節目的模式都太類似了，今年的十幾家選秀包括《天籟之聲》都采取了差別不大的模式，如果明年繼續采取這種模式還想得到很大的提升，就比較困難了。”此外，選手資源的匱乏是選秀節目遇到的一個坎，“因為模式都一樣嘛，大家面對的資源市場都是相同的，無非社會上的和學校里的。”這個困境在今年的選秀市場上格外突出，集中體現在“回鍋”選手身上，他們會同時參加或者以前參加過好幾種選秀節目。
記者還采訪了《中國藏歌會》評委之一，以創作《北京歡迎你》等聞名的音樂人小柯，他則指出：“選秀比賽，天時地利人和都得結合起來才行。天時就是這個時期娛樂市場，乃至于社會需要這么一個人，這么一個比賽。當時的李宇春也好，如今的‘藏歌會’也好，社會有這個需要。地利當然是接地氣，任何節目都要符合主流觀眾的口味，比如現在相親節目和求職節目火，都是滿足觀眾的需求，節目跟上時代步伐。”
出路：創新模式尋找觀眾
日前音樂人高曉松在接受采訪時指出，由于選手資源今年都搶得差不多了，明年選秀肯定不會很好。還有人發表評論稱，明年“超女時代”正式完結，傳統選秀節目將死。但《天籟之聲》制片人武大海還是對選秀節目充滿了期待，“瓶頸期也是機遇期，誰突破了這個瓶頸，就是一個新的世界。”
不過具體該怎樣突圍呢？武大海堅持從本質出發——模式創新，他舉例說，“今年有節目搞創新出了盲選的形式，挺受觀眾喜歡的，就是一種創新。那明年是不是可以在海里選，在喜馬拉雅山上選，說不定就行了。”創新的空間是無限的，但武大海指出：“無論如何創新都必須抓準觀眾的訴求點，只有這樣才能做出有口皆碑的選秀節目。”而《花兒朵朵》的相關負責人則說：“無論如何，選秀市場還在，需求也還在，愿意出來被‘選’的人更是大有人在。關鍵是節目如何在不斷變革和創新中得到新生。只要存在競爭，選秀就會一直在。”
昨天早報記者也采訪了憑借爆料超女而走紅的資深電視人“舞美師”，他也覺得選秀不會死，一些新興崛起的二、三線衛視依然會非常重視對選秀節目的投入，因為它對衛視的品牌推廣和影響力仍然起著很重要的作用。而北京大學文化資源研究中心副主任張頤武教授則指出，從“青歌賽”到“超女”“快男”以及《中國達人秀》，熒屏最基本的娛樂形式經歷著從“選秀”到“秀選”的輪回與蛻變，選秀節目明年應當作出根本性的變化，找到新的潛在觀眾，了解后者的需求是什么。
