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看到金球獎電視類的獲獎名單，不由得讓人感覺有些好笑，這分明是在對艾美獎說：“我比你更專業啊！”總有人說艾美獎偏愛小眾劇集和中老年演員，但今年金球獎的口味分明有過之而無不及。你們艾美獎表彰凱特·溫絲萊特（《欲海情魔》）、皮特·丁克拉奇（《冰與火之歌：權力的游戲》）、《唐頓莊園》和《當代家庭》，我們金球獎沒意見，也再度表彰。但我們金球獎還要把喜劇類最佳女演員獎給勞拉·鄧恩（《頓悟人生》）、 把喜劇類最佳男演員獎給馬特·勒布朗（《劇集人生》）、把劇情類最佳男主角獎給肯斯利·格蘭莫（《老板》），把迷你劇最佳男主角獎給艾德利斯·艾爾巴（《路德》）……這些連艾美獎入圍名單都擠不進去的演員，這么給獎看起來多有范兒啊，顯得我們金球獎眼光多獨到啊！而且居然只有《當代家庭》一部屬于五大廣播網的片子獲獎，其余獎項全是有線臺的天下，這些劇集小眾到基本每集只有100多萬甚至不足百萬的觀眾人數，即便是對美劇迷來說，看過甚至聽說過《老板》和《路德》的也不多。而劇情類最佳劇集頒給《國土安全》更是堪稱爆了大冷，金球獎這回真是要將小眾進行到底，變得比艾美獎還艾美獎了。
除了BBC出品的《路德》實在太過生僻讓人無法評論之外，其他獲獎劇集和演員即便意外、即便冷門，也還是可以分析一番的。先看最佳劇集，《唐頓莊園》和《當代家庭》在艾美和金球上連下兩城，充分說明這兩部口碑和收視率雙線飄紅劇集的大熱程度，而且雖然這兩部劇一個講的是20世紀初英國貴族的莊園生活，一個講的是當代老美大家庭的日常瑣事，一莊一偕恰好互為兩種風格的極端，但對真實生活、生動角色以及人性的刻畫卻是同樣出色的，這兩部劇集目前都有長久的拍攝計劃，今后繼續引領潮流、包攬獎項也毫不令人意外。
真正讓人意外的是《國土》摘得分量最重的劇情類最佳劇集獎，讓人倍感無語加無解。按說薩達姆都死了，本拉登也被斃了，金二胖也掛了，包小強（《24小時》）也都撤了，美國影視圈的反恐潮也該退了，怎么這部質量平平的反恐劇集居然還有如此好運，實在讓人難以理解。不少人可能根本沒看過本劇，在這里形象化地給大家介紹下，《國土》相當于《24小時》里揭穿一個內鬼的情節，整部戲的動作場面加起來才比得上《24小時》的一集，但一集的話嘮程度已經趕得上《24小時》一整季的對白量。中情局女特工愛上被她懷疑受到恐怖分子策反的戰爭英雄，這種情感關系的扯淡程度超越《24小時》里包小強任何一段離奇的情感，緩慢拖沓的劇情更是讓人幾乎忘了這是一部本應驚險連連的反恐諜戰劇。
如果非要分析出本劇獲獎理由的話，那我只能說強大的演員陣容，以及主演們精彩的發揮是最大的亮點。克萊爾·丹尼斯（知名影星，不用多說）、達米安·劉易斯（《兄弟連》）、莫瑞娜·巴卡琳（《V星入侵》）都是形象、氣質、演技俱佳的好萊塢中生代。達米安·劉易斯精彩地演繹出角色遭受嚴重戰爭創傷同時又身懷隱秘任務的兩面性，在人前他是舉止得體、干練堅強的戰爭英雄，在人后則經常變成飽受心魔折磨、痛不欲生找不到靈魂歸屬的脆弱凡人，角色生動而有層次。克萊爾·丹尼斯充分體現了“自毀形象拿大獎”的女星定律，這位憑借《羅密歐與朱麗葉后現代激情篇》走紅影壇的當年玉女，近兩年進入事業瓶頸，似乎很難找準演藝路的定位，而本劇則讓人看到了她成為一名演技派明星的潛質。她在本劇中同樣演的是一個復雜多面的角色，表面上她是精明強干的中情局女特工，實際上她的精神狀態極不穩定，是個悲喜無常的躁狂癥患者，甚至在反恐追兇方面表現出一種偏執的神經質。克萊爾·丹尼斯把角色這一不穩定特性詮釋得格外精準，將角色那種話說到激動處崩潰、脆弱、沖動相混雜的情緒表現地格外有感染力，“出口成臟”那就更不用說了，好萊塢就是喜歡女星這么顛覆自己，好吧，她獲得劇情類最佳女演員獎了。
勞拉·鄧恩憑借《頓悟人生》獲得喜劇類最佳女演員獎，肯斯利·格蘭莫憑借《老板》獲得劇情類最佳男主角沒太多可說的，這兩部劇集都屬于典型的小眾口碑劇集，這兩位大爺大媽級的演技派獲獎既可以說是冷門，也可以說是理所應當，而且給演員獎，也相當于對這兩部劇的肯定，潛臺詞就是：“我們媒體評委的眼睛是雪亮的，沒人看的劇集也逃不過我們的法眼！”而馬特·勒布朗憑借《劇集人生》獲得喜劇類最佳男演員獎就很有意思了，JOY的好萊塢夢成真啊！《劇集人生》是個喜感非常獨特的小眾喜劇，通過一對英國編劇夫婦來美國拍攝情景喜劇這種戲中戲的模式，實現英式幽默與美式幽默的交融，馬特·勒布朗在片中就扮演他本人，屬于那種典型的四肢發達，頭腦簡單，滿腦子性愛，只知享樂的過氣明星，也算是一次沒心沒肺的自我惡搞吧，你可以說這種喜感是屬于馬特·勒布朗的，也可以說是屬于《
