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網上有一句名言：每個人都是生活的導演。還有一種說法，生活并不是缺少美，只是缺少發現美的眼睛。07年，《金婚》火了。誰都沒想到一部反映夫妻柴米油鹽的生活劇會火成這樣，戀愛、結婚、生兒育女、操心孩子的學業和婚戀，直到老夫老妻相伴走到50年。這種典型的中國式婚姻歷經歲月風雨，樸實平淡，比起西方浪漫到底的婚戀，則更具東方古典的傳統和含蓄。中國父母也許一輩子沒說過愛，沒當眾牽手接過吻，有的只是鍋碗瓢盆，家長里短的正統生活。然而除了這些，生活還有什么？當然還有激情。《金婚》姊妹篇——《金婚風雨情》就在50年的風雨歷程中融入了正統之外的浪漫傳奇，比第一部多走一步，徹底玩了一把小資。
自古英雄愛美人，美女配英雄。這種優勢組合本身就是種浪漫，是婚戀傳奇的前奏。相比之下，《金婚風雨情》就比《金婚》浪漫前衛的多。耿直和舒曼，一個是抗美援朝的志愿軍英雄，一個是資產階級出身的大家閨秀。一紅一白本無交集，但長達6年的兩地書以及特殊年代，女性對軍人的狂熱崇拜，讓這段柏拉圖之戀有了現實可能。盡管他們擦肩而過，盡管楚建“見色忘義”，欲冒充耿直“竊取”愛情果實。但韓劇里常見的“一見鐘情”還是發生了，舒曼對耿直說，“沒有為什么，我就知道他不是。”，更讓耿直有了林黛玉進賈府，賈寶玉感嘆神交許久的老相識錯覺。
《金婚》里，小學老師文麗和機械廠的技工佟志雖然走的是工學結合，根紅苗正。但穿裙子都嫌露肉，戰戰兢兢不舒坦的文麗比起舒曼，則是中國無數傳統女性的典型代表，有浪漫想法，卻無浪漫之實，和佟志第一次見面就誤會吵架，儼然提早上演了后來的吵鬧婚姻，看的讓人心累。而舒曼，一個名字就透著音樂氣息的南方女子，喜歡蘇聯小說和“封資修”的人類藝術，較之文麗，從思想到行動都頗具小布爾喬亞情調，特殊的家庭出身及文化修養讓她得以脫離傳統女性的古板，以新派女性姿態自主追求婚姻。同樣是結合，同樣是情感。《金婚》和《金婚2》一個內斂，一個奔放。
如果說《金婚》是吵吵鬧鬧一輩子，講究百姓生活的原生態展現，天塌下來當被蓋，照樣圍著柴米油鹽，家長里短將小日子過的重復又重復。那《金婚風雨情》就是風風雨雨一輩子，側重的是個人命運與時代的緊密聯系。吃飽了飯，西北放羊娃式的單調生活滋生不了浪漫，更誕生不了傳奇，唯有在風雨飄搖的時代洪流中，人與人之間的那種情感力量將會最大程度釋放，于患難中譜寫“執子之手，與子偕老”的感動和珍惜。浪漫不是形式，是一種生活態度。傳奇不是目的，而是不可復制的人生經歷。舒曼是醫學院高材生，大家閨秀，但家庭出身不好。而耿直雖根紅苗正，卻是個文化不高的大老粗。彼此身份，地域及文化差異如此明顯的兩個人居然因為精神戀愛，沖破世俗走到一起，本身就是個傳奇。英雄美女一見鐘情，耿直為與資本家女兒舒曼結婚，不得不忍痛脫掉軍裝，放棄大好前程；文革期間，缺少政治經驗的舒曼時常使自己和家庭陷入危機，耿直為了妻子家庭，毅然舍棄政治前途，甘心做平凡小市民；可以說與舒曼的結合，讓耿直的人生從此改變，“將軍夢”破滅了，但耿直一生無怨無悔，堪稱好男人，好丈夫的典范。這樣的情形能讓我們想到什么？電影《泰坦尼克》里，美麗的瑞斯為窮青年杰克放棄富豪男友，上演私奔，影迷們流淚說浪漫。《牧馬人》里許靈均毅然拒絕美國父親的招呼，回到貧賤之妻秀枝身邊，除了感動，人們還是會說浪漫。
甜蜜是婚姻，吵架也是婚姻。然而《金婚》和《金婚風雨情》在對待爭執上卻是兩種不同的處理方式。《金婚》里，從第一天認識到老年，佟志和文麗就大吵小吵不斷，不吵不熱鬧。文麗性子急，遇事腦子一熱就要“開火”，是中國式婚姻中典型的“好戰派。”然而《金婚風雨情》里，舒曼卻是溫情使然，理性的多，主張以談話解決爭端，儼然又是西方小布爾喬亞的紳士做法。即便耿直遭遇人生中的四段“艷遇”，心生醋意的舒曼也并沒有氣急敗壞，拿出大多數女人“一哭二鬧三上吊”的慣用伎倆，擊退“第三者”，而是潛心鉆研烹調，用“抓住男人的心必先抓住男人的胃”取勝于無形，可謂前衛，高明。
婚后七年是個坎，俗稱“七年之癢”，更何況“金婚”50年，那得多少道坎？結婚二十載，人到中年。舒曼和耿直事業的不順心，成為兩人的導火線，婚姻走到這里，早已不復當初的新鮮和刺激，取而代之是疲憊、蒼白、毫無激情可言。然而《金婚風雨情》卻聰明地將這場婚姻危機嫁接到時代的大危機下，悄然化解。1976年，唐山大地震。以為舒曼遇難的耿直不斷哭喊著，在廢墟中奮力挖撬、被旁邊救護的舒曼聽到，兩人猛然醒悟彼此在心中的分量，緊緊擁抱在一起，上演了一幕催人淚下的“傾城之戀”。這是全劇的轉折點同時也是兩人婚姻的轉折點，一直到相濡以沫的老年，
