龐龍以《紅樓夢》為題,再唱新歌。這是他繼2009年11月發行的第7張專輯《真的不同了》之后,又一次推出的全新音樂形象轉型力作,同時,這首《紅樓夢》也是繼陳淑樺的同名作品之后,二十年來,第一次有同級別歌手再次挑戰“紅樓”題材的流行音樂作品。
自從2004年開始,龐龍就在思考如何能打破由《兩只蝴蝶》等作品形成的他的既定大眾音樂形象,2007年底與前公司合約到期后選擇獨自發展之后,龐龍一直在苦苦探索真正屬于自己的音樂道路,最終,他將目光鎖定了在中國老百姓中植根最深受影響最廣的一些大眾文化意象,“我記得有位前人曾經說過,任何藝術形式,拼到最后,只能拼文化,把音樂納入到一個文化的概念當中,用音樂去表現文化,用文化來普及音樂,也許,這才是我真正要找到的一個音樂出口。”
而龐龍選擇的第一個出口,就是眼下大熱的紅樓夢文化。在中國的音樂史上,關于紅樓夢的音樂作品其實是層出不窮的,在民間流傳開來的也不在少數,但是龐龍發現,近三十年來,大部分紅樓夢相關的音樂作品,更多是在為影視戲劇服務,依托某一段內容而產生的,像《葬花吟》、《紅豆詞》等等,都更像是紅樓夢作品內容的本身的一部分,并且,大部分這樣的聲樂作品,也都是以民族聲樂的方式來體現的,“而把《紅樓夢》作為一個單一的個體,來對它進行精神概念上的詮釋或者解讀領悟的作品,卻很少見。這一次,我是以一個深受紅樓夢文化影響的中國民眾和音樂人的雙重身份,以流行音樂的方式,來解讀《紅樓夢》這部古典文學名著的內容與精神,也算是對滋養了我們的這種文化的一次回報。”
這首最新單曲《紅樓夢》由著名的詞作人,原第二炮兵副政委程寶山中將(筆名予子)親自填詞,將視角對準書中最容易引起中國讀者共鳴的情感線索,力圖再現書中所描寫的那種在“鮮花著錦、烈火烹油”的末世繁華中,隨著家族命運由盛轉衰的紅樓兒女的情感真相。歌詞借用如“金玉良緣”、“假雨村言”等眾多原著中最具代表性的文學意向,在再現的基礎上,將歌曲收歸到對此種情感命運如詩般的悵惋余韻中。而由龐龍與韓雷共同譜寫的曲子,則選擇了以適合當下聽眾流行品味的現代流行音樂的旋律走向為基礎,而在高潮處的編曲,又巧妙插入了歌曲《葬花吟》的經典意象,既是致敬,又有傳承,宜古宜今,又便于大眾傳唱。而龐龍的演唱,在聲音處理上更加重了時間的磨礪感和大背景的厚重感,在回望的姿態感悟一段歷經千古的情感歷程,龐龍說,“我當然不能指望這首歌能成為一首千古絕唱,只希望,它能唱出大眾對紅樓夢的一個基本印象,讓它們能夠借由這首歌,再去回味這本經典的文學名著其中的真味,我就對得起這首歌,對得起紅樓夢這三個字。”
同時,龐龍還表示,《紅樓夢》只是一個引子,一個開端,“接下來,我還將繼續在這條路上探索下去,還會繼續推出一系列大眾文化意象題材的音樂作品,從中國的根源文化中找到我的音樂新出口,開始一段我的音樂文化尋根之旅。”