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連凱
《春去春又回》與《楊門女將》
89版的《春去春又回》可謂是紅極一時，不僅創下了當年收視率高峰的奇跡，也讓劉松仁、馬景濤、李立群等人的表演深植在不少戲迷的心中。如今，金牌制作人楊佩佩親自操刀，再度翻拍當年舊作，新版的《春去春又回》一登陸南方，又拿下了多個收視冠軍。
在新劇中，連凱飾演了上海灘的富家子弟余創世，當年有出色表演的李立群，也加盟了新戲，飾演余創世的爺爺余佛影。
連凱從小就喜歡看李立群的戲，這次在新版的《春去春又回》里，他跟李立群的對手戲最多，連凱自然不會放過這個機會，經常拉著李老師在攝像機后面聊戲。在聊天當中，連凱也學到了很多李老師對于演戲和人生的態度。
“其實演員是分兩種，一種演員是根據自己的感覺和想法來演出這個人物；另一種演員在接到角色后，會先設定好這個角色該怎么說話，會有怎樣的動作，然后再帶出他的服裝，帶出這個人物。李哥就屬于后者，而且他不一定會按照導演的規定去設計人物。”
有一場戲，余創世酒后開槍殺死了他表妹的戀人，死者也是上海一個有錢人家的公子，于是余佛影跟死者的父親有一段對話。
在做前期準備工作的時候，連凱發現李立群并沒有在背劇本上的臺詞，而是自己重新寫了一段對白，李立群飾演的余佛影是上海黑社會的老大，雖然此時已經收山，但是他在上海灘仍然很有威信和地位。因此李老師在自己設計的那段對白中，柔和的語氣里又暗暗顯露出自己上海黑社會老大的威嚴，可謂是柔中帶剛，那場戲演出來讓連凱畢生難忘。“在整部劇中，他都是一個很好的爺爺，但是三十多場戲，他黑社會老大的一面卻沒有得到體現，李老師自己利用這個機會，通過短短的幾句對白，把人物本來的身份和地位都詮釋出來了。如果照劇本來演的話，那場戲的力量就不會那么大，這個人物也就柔掉了。”
在《春去春又回》的拍攝初期還發生了一個小插曲，因為帶子的問題，這部戲剛拍攝完的四十幾場戲都需要重拍。前面的幾十場戲，連凱的戲份是最重的，情感的起伏也非常大，這個消息對于連凱無疑是一個晴天霹靂。“因為一個人最真實最直接的情感往往是轉瞬即逝的，要拷貝自己的情感再來一次的話，會很難。”
這時候，李立群便來幫連凱重新分析角色，他建議連凱嘗試用另外一種心態去演繹前面的戲，在李老師的幫助下，戲拍完了，連凱去看片子覺得出來的效果反而比第一次的更好。
內地觀眾認識連凱大多是從《楊門女將》這部戲開始的。演過這么多年的戲，連凱認為，《楊門女將》里的楊安是他個人發揮最少的角色，“楊安雖然是個大俠，但也是個木頭。”
在一部戲里不能全部都是女性角色，楊安是編劇編出來的一個人，他是楊家家丁的兒子，但是功夫很好。當楊家男將全部陣亡以后，就由他來訓練女將去沙場殺敵。楊安對楊八妹的感情很曖昧。但是由于身份地位懸殊，楊安有情說不出口，只能一直在旁邊護著她。幾乎所有看過這部戲的觀眾都很喜歡這個角色，“那個角色表演的空間很小，我就只能木木地演，從頭到尾情緒起伏也不會很大。有的角色情緒變化很大，我自己演得很過癮，但是觀眾卻沒有共鳴，那也沒有用。”
這部戲讓連凱記憶最深的是當時的天氣。《楊門女將》是在橫店拍的，時值七八月份，橫店每天都有四十幾度，而演員們每天都要穿著厚厚的盔甲。搞笑的是，有時候因為只拍特寫，現場跪著一排人在稟告佘太君，上半身武裝壓實，威風凜凜，下半身就全部是花布短褲了。[page_break]
連凱
特效化裝師與演員
連凱從小在美國長大，并且在那里做了多年的特效服裝化裝，因此對美國電影的運作很了解，那邊的一些觀念和工作態度也深深地影響了他。
有一次在劇組，導演說，這個燈需要移一下。當時身為化裝師的連凱就順手挪了一下旁邊的燈，結果就被導演制止了。“在美國，誰的工作就必須由誰來做，就算你在十公里外，都必須等你回來。每個崗位都有他專門負責的工作，每個崗位也都會受到人們的尊重，比如我是化裝師，我幫演員化裝的時候演員只是我的一塊畫板，我化上去就是我的作品，任何人都不可以隨意改動。所以在那邊，無論是誰，都不能去干涉人家崗位上的事情，劇組里每一個人都很平等，這是我們中國應該學習的。”
97年，連凱
