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《快樂女聲》的舞臺上走下來，曾軼可一頭栽進了歌壇，而唱片“處女作”的錄制速度也是相當驚人，已經完成了一半，將于年底問世。昨日，擔任曾軼可唱片制作人的音樂人高曉松來到滬上，并在其下榻酒店接受了本報記者的專訪。作為力挺這個“話題選手”的“伯樂”，高曉松語氣中滿是驕傲和欣慰，他透露，曾軼可就像之前他“包裝”過的樸樹等創作歌手一樣，錄制唱片的過程中寫了很多新作品，在他看來，每個作品都能達到“感人”的效果。至于大家最關心的走音和“綿羊音”問題，高曉松斬釘截鐵地表示：“她在錄音棚里不走音！”
唱歌水平達到出唱片的水準？
“雖然我至今仍然不認為她唱得非常好，但是她唱的是自己的人生。”
記者：唱片目前錄到什么樣的程度了？
高曉松：已經錄了一半了，我覺得很興奮，曾軼可她自己也很興奮，一般創作歌手的第一張唱片都是這樣，錄了一兩首之后就開始一下子有很多靈感，然后寫一堆新歌，她現在就寫了很多，所以換掉很多歌，選擇的余地很大。
記者：可是曾軼可之前在舞臺上唱歌總是走音，錄唱片的時候會通過技術幫她修掉走音的部分嗎？
高曉松：她在棚里不走調。雖然我至今仍然不認為她唱得非常好，但是她唱的是自己的人生。每個寫自己人生的創作歌手都有權力選擇給別人唱還是自己來唱她創作的歌，既然她堅持要自己唱，這也是天經地義的。
記者：既然你也認為她并沒有唱得非常好，那么憑什么可以錄專輯呢？
高曉松：因為她是在唱自己的人生。她不像江映蓉有兩手，可以這樣也可以那樣，她只有一手。她也不像李宇春有大明星風范，她不是演藝明星，而是唱人生的人，而唱自己的人生正是音樂的根源。
“綿羊音”算是唱片特色？
“可能曾軼可唱歌沒有黃英好，彈吉他比李霄云差，但她就是可以讓別人記住她，認出她。”
記者：之前大家認識曾軼可是因為她獨特卻有些奇怪的“綿羊音”，在新專輯中也會保持這種唱法嗎？
高曉松：當然，唱片一定會保持她的個人風格，盡量做到原汁原味。其實她之前的發音問題，是因為氣息導致的，所以我現在讓她每天跑步一小時，現在氣息已經好很多。
記者：如果要舉出曾軼可唱片的吸引力和特色，你覺得是什么呢？
高曉松：有意思而且讓人感動。比如她之前寫了一首歌《白色秋天》，我聽了之后就非常感動，她非常擅長描繪這種青澀的場景。在現在的歌壇，能寫出有意思的歌的人可能很多，可是能夠讓人感動的創作卻并不多見。
記者：綿羊音算是她的唱片的特色嗎？
高曉松：我覺得任何一個選秀出來的選手，她起碼要讓人有辨識度。其實臺上的選手都很漂亮，但是能讓人記住的卻不多。可能曾軼可唱歌沒有黃英唱得好，彈吉他比李霄云彈得差多了，但是她就是可以讓別人記住她，認出她。至于有多少人不喜歡她，并不是她需要考慮的，就像世界上的唱片排行榜，只會排出銷量高的，并不會列出這張唱片有多少人沒買。
未來的路能有多遠？
“她有自己獨特的邏輯，這就是她的資本，她可以寫出感人的作品，這是一個創作歌手賴以生存的技能。”
記者：曾軼可的這張唱片今年底就會出爐，你對市場反應如何看？
高曉松：我認為應該會暢銷，至少現在還沒做成唱片呢，已經在卡拉OK里被傳唱成那樣了，經常有人告訴我他又在卡拉OK唱了《最天使》或者《獅子座》，就那么差的效果還是那么多人唱，可想而知了。
記者：說到《獅子座》，目前這首歌被質疑抄襲，同時又是曾軼可的“代表作”，會把它收在專輯里嗎？你認為她抄襲了嗎？
高曉松：我聽過那首被認為她抄襲的曲子了，確實很像，但是那張專輯很生僻，我想可能沒太多人聽過，但是這沒有辦法，就像專利一樣，可能你在家里研究出的一個發明，但在你之前已經有一個遙遠的國家的人申請過了專利，那就算你沒抄，也沒有辦法。既然有問題，那就不能在專輯中出現，這是底線。
記者：你認為曾軼可能在歌壇這條路走多遠？
高曉松：我認為歌手分很多種。比如江映蓉我也很看好，因為她發展的路比較廣，可能別人買了票聽她的演唱會，會覺得很炫很值。但是曾軼可就屬于安靜唱歌的人，屬于那種大家愿意在深夜里反復聆聽的歌聲。這并不矛盾，也不是有我沒你的世界，大家都可以繼續發展下去。
記者：曾軼可要繼續發展的最大資本是什么呢？畢竟她唱歌有點走音，唱法又有點奇怪。
高曉松：她寫詞的邏輯是之前從來沒有見過的，她有自己獨特的邏輯，這就是她的資本，她可以寫出感人的作品來，這就是一個創作歌手賴以生存的技能。
