二人轉
可以這樣
“準備好了嗎?”這樣一句貼著“小沈陽標簽”的5字“箴言”,在春節之后到早春三月席卷了北京、天津、杭州、濟南、成都、大慶……東北二人轉的商演紅遍大江南北,讓小沈陽炙手可熱的同時,也引來草根族和學術界關于二人轉這門藝術的唇槍舌劍。昨日,本報記者連線身在北京的小沈陽和二人轉藝術的專家學者,眾說紛紜為這門民間藝術的發展號脈。
二人轉
既想創新
也不回避傳統
二人轉火了,究竟火到什么程度?昨日記者撥通小沈陽經紀人高大寬的電話時,高大寬正帶著小沈陽與央視《同一首歌》劇組開會。在繁忙的商演間隙,小沈陽將參加這個幾乎沒有什么酬勞的央視節目,看中的也是央視這塊平臺。據介紹,《同一首歌》雖然是一檔歌會形式的節目,但對于小沈陽卻大開方便之門,關于小沈陽的演出形式還特意開會商討,隆重推出小沈陽的意圖非常明顯。而小沈陽本人則希望繼春晚之后,借助央視平臺讓大家看到他更多才多藝的另一面,而且他本人也有屬于自己的原創歌曲,因此無論何種表演方式他都樂于嘗試。
小沈陽告訴記者,雖然這段時間在全國各地演出很是奔忙,但他“累并快樂著”,“畢竟這些演出的機會是非常難得的,我特別珍惜。”小沈陽說,春晚走紅之后他對自己的要求也不一樣了,希望在舞臺上能帶給大家一些創新的東西,這樣也不辜負大家對他的期望,“好在觀眾朋友們真的對我很支持,無論我在哪里演出,大家都樂得合不攏嘴,但我并不想滿足于這種熱鬧的場面,我希望在接下來的演出當中會逐步帶給觀眾一些新鮮的玩意兒,但這事兒不能太著急。”
小沈陽向記者透露,他在杭州、濟南等城市演出時,都會安排一些與當地風俗民情有關的小段子,以期與臺下的觀眾互動得更好,“但是我們目前的演出內容主體還是得演那些最能逗樂的笑話,最有現場效果的段子,因為這些是經過多年積累的好東西,是經過舞臺上千錘百煉的經典節目,我覺得這也是對現場觀眾的支持最好的一種回報。”小沈陽說,自己既想創新也不回避傳統,“永遠不會舍棄這門藝術的本質。”
二人轉
“傳統”和“現代”
差在哪兒?
說到傳統二人轉,對于如今喜愛小沈陽的觀眾來說,可能并不詳細知曉。雖然他們認為小沈陽的表演就是二人轉表演,但其實這中間存在著一定的誤區。傳統二人轉遵循“唱、扮、舞、說、學”五門絕技,如今現代二人轉則變成了“說、學、逗、浪、唱”,別小看其中稍有差別的3個字,單說打頭的兩個字“唱”和“說”,其實學問就大了去了,傳統二人轉以“唱”為主,以大段唱腔在舞臺上完成一個劇情完整的故事,而“說”字當先的現代二人轉,則基本憑借藝人的嘴皮子功夫來完成,講笑話、插科打諢、口水歌的模仿秀,基本成了現代二人轉的主體表演內容。
對于現代二人轉還能不能歸屬于二人轉藝術門類這個話題,學術界一直爭論不休。昨日記者采訪了多年研究二人轉的遼寧省文聯副主席、著名編劇崔凱,崔凱表示,目前的二人轉藝術應該用多角度的三維發展空間來看待:“一是農民和半職業藝人在田間地頭自娛自樂的二人轉,這基本沒有改變傳統二人轉的形態;二是以目前小沈陽為代表的現代都市娛樂版二人轉,他們也自稱搖滾二人轉,這也不能說就不是二人轉,因為一男一女的表演形式還是遵循了二人轉的表演模式,這是適應市場的一種需求;另外一種則是以吉林民間藝術團和鐵嶺民間藝術團為代表的專業舞臺二人轉,他們是嚴格按照二人轉程序來排練的,但更多地考慮到舞臺藝術規律,既有傳統的影子,又更為專業。”
而文化學者王傳章談及這個話題則直言,在他看來,現在劇場中的二人轉表演可稱得上是傳統二人轉的轉型期,但并不能完全歸屬為傳統二人轉行列當中:“因為傳統走唱類二人轉中豐富的音樂形式、舞蹈、曲目及一些扇子和手板絕活,‘九腔十八調七十二嗨嗨’,演員在特定的劇情當中跳進跳出,裝龍像龍裝虎像虎,這些在現在的舞臺上已經很少能看到了,這未免不是一種缺失和遺憾。”王傳章認為,目前二人轉的現狀是從傳統當中分裂出來的,“這是一個摸索、探索的階段,接下來的發展有可能是產生出一個新的藝術門類,也有可能是回歸為傳統當中,這得由未來的發展決定。”
劉老根大舞臺
五月北京開分店
無論外界爭論得如何白熱化狀態,誰也不能否認劉老根大舞臺的商業演出火到爆棚。拋開沈陽中街等3家劉老根大舞臺每晚演出座無虛席的現狀不談,今年5月,趙本山將攜趙家班成員浩浩蕩蕩挺進京城。趙本山曾坦言,邁入京城是他籌備已久之舉,但前兩年并未敢“輕舉妄