討薪的不只有農民工,還有編劇。作為影視行業相對薄弱的群體,23日,近百名編劇集合起來,召開了2009年中國影視編劇論壇暨編劇維權大會。此次維權大會的主題是“依法維權,合約為盾”,同時,中國電影文學學會推出了3個劇本合同范本,以供編劇在簽訂合約時參考。當日,在眾多發言者當中,八一廠副廠長、著名編劇柳建偉在一番激昂的講話中,還批評了馮小剛在電影《集結號》當中的署名不當。
中國編劇現狀:仍處弱勢
除了少數幾位高產熱門電視劇和電影的編劇外,大多數編劇現在的處境仍可以稱為“弱勢群體”當中的一員。
中國影視行業的不規范,也造成了在合同的擬定,薪酬的給付,作品的署名等方面的不規范和無保障的情況。而這樣的例子,在近幾年,時有發生。近兩年最出名的事例是編劇李樹型起訴張之亮侵犯其編劇署名權的官司,事情的起因是,為電影《墨攻》撰寫了劇本的李樹型在該電影拍攝完畢后,卻發現該片的導演和編劇都變成了張之亮一個人,遂將其告上了法庭,最終李樹型以勝訴告終。
對于中國的影視編劇來說,署名權、報酬權、著作權是他們創作作品的同時所獲得的權利,但是,據了解,因為行業的不規范,在履行合同時的不清楚,都導致了不少編劇的受騙,中國編劇現今依舊處于比較弱勢的地位。
馮小剛被指“霸權主義”
當日的維權大會,核心議題是“依法維權,合約為盾”。據中國電影文學學會維權部部長、編劇汪海林介紹,許多編劇的“受騙”,很多情況下是掉入了合同的“陷阱”。一如之前編劇李樹型在《墨攻》一案中,由于70多歲的李樹型老先生,并未仔細斟酌合同條款內容就簽字,也因此引發了后面的不少糾紛。因此,在這次的維權大會上,“合同”成為了最受關注的內容。與此同時,三個范本合同也于當天的維權大會上正式公布,雖說,這三個合同并不是強制性的,但是對于眾多編劇來說,無疑是極好的指導,這三個范本合同分別是“影視劇本著作權許可使用合同”、“影視文學劇本委托創作合同”及“影視劇本著作權轉讓合同書”。
大約是因為在平日工作當中,對于自己的權益遭受侵害太過深惡痛絕,部分上臺發言的著名編劇的語氣和言辭也頗為激昂和直接。編劇汪海林在介紹2008年編劇維權情況時透露,在廣電總局2008年電影工作會議上,對于某些導演在影視片字幕上署名“某某作品”的署名霸權主義的做法,總局主管領導提出批評,并通知國內影視公司,不得在影片中出現這類不符合規定的、侵犯其他創作者權益的署名方式。而八一廠副廠長、著名編劇柳建偉則直接指出,《集結號》中所署名的“馮小剛作品”的字樣是不合理的,侵犯了其他創作者的權益,應該改為“馮小剛導演作品”,與此同時,他還指出,現今編劇所面臨的權利遭受侵害的狀況,不僅來自于制片方,還來自于部分導演,“一些導演有當大哥的意識”。據《搜狐娛樂》