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這部被視為趙本山的轉型之作的電視劇,最大的轉型大概就在于形式上的突變,從鄉村人情味滋生出的笑料轉型到了人物身份引發的戲劇沖突,這看似更往傳統意義上的正統電視劇上靠了,但是也有人說這是趙本山被掏干了——只能通過編劇筆下的劇情而非活生生的生活來逗我們一笑。沒有了“鄉村人情味”為根基,趙本山在處理細節上也顯得不是那么得心應手,很多地方只能遵循規律按部就班,看春晚上他帶領徒弟的表演,就能發現一個重量級包袱在他的輕柔處理下是多么自然和諧,所以有人說,只要趙本山戴上那頂鄉土帽子他就成了活寶。當然,這話也可以換個說法,趙本山摘掉頭上那頂破帽子,他可能就沒戲了。如果拿《關東大先生》跟之前的《劉老根》、《馬大帥》、《鄉村愛情》幾部戲作比較,不是誰好誰壞的問題,只能說前者照比后三者少了最能體現生活細節的小佐料,你一生經營的題材和你可以拍的題材區別就在于此。