元宵晚會的第一段落基本上是在炒春晚的冷飯,以團體操的陣容對15天前的另一場團體表演進行了以點帶面的盛贊,這些話從他們嘴里說出來是比較挑戰觀眾心理承受極限的。后面的節目也以各種方式對春晚進行了致敬,這里就不一一列舉了,我倒覺得這樣的回顧致敬最好由另外一個全新的陣容來做,反而會更能放開手腳,也更客觀,更有說服力,現在這樣,觀眾看著自然,臺上無論是吹捧還是調侃都可以做得更到位一些。
這臺晚會按慣例是以除夕春晚淘汰選手的表演為主的,其實這在春晚紅火的那些年此舉倒也不乏號召力,但現在,春晚的儀式性已經大于了娛樂性,話題性大于了欣賞性,一個審美疲勞下的慣性收看產物的續貂之作,恐怕連主創人員都會感到心有戚戚的,于是以“觀眾最喜愛的春晚節目”獲獎名單進行變幻莫測的炒作就成為他們必須要做的掩耳盜鈴功課。
事先爆出的獲獎名單在晚會大幕拉開前至少有三個版本,最驚爆的莫過于在第一個版本中小品《水下除夕夜》竟然撼動了趙本山連續10年的小品王地位,榮獲小品類節目的一等獎,僅憑這一點,這個榜單旨在吸引眼球制造話題的企圖就成了司馬昭之心。春晚雖然一直很歌功頌德,但讓《水下除夕夜》這樣的裸奔式主旋律作品拔頭籌,畢竟這是一個名義上的群眾票選節目,本來就不宣布票數,還是不要給人黑幕的聯想比較明智。其實要說主旋律,誰還能比趙本山更主旋律呢,你看看趙本山和宋丹丹在春晚舞臺上的那一系列農民形象,從上電視到出書到自我炒作,一直到現在上鐵嶺最好的飯店花個兩三萬吃頓飯不算啥只為了把孫女送去被央視大腕潛規則,活脫脫一個飽暖思淫欲的社會主義新農民形象。
忘記數在晚會進行過程中一共給了趙本山和小沈陽多少個鏡頭,盡管他們上臺領獎和表演的時間很短,他們卻成了這臺晚會上最耀眼的明星,不過全國人民最重要的夜晚的大部分樂趣都寄托在一兩個人身上,不知道是應該為這幾個人喝彩,還是應該為全體觀眾悲哀。領獎后趙本山意味深長地把舞臺讓給了小沈陽,也許這又將引發趙本山即將隱退的新一輪口水,但小沈陽的再次亮相沒有給觀眾帶來驚喜,原來盛傳的的《不差錢》續集也沒有上演,也許這一等就要到明年的春晚了,不知道在這一年里小沈陽將如何保持他的熱度。
歌曲類節目今年一直是以真唱為炒作點的,元宵晚會也說是要堅持真唱,但是我覺得有點滑稽了,因為這是一臺錄播的晚會,真唱不僅僅是考驗歌手的演唱功力,面對直播鏡頭的巨大壓力才是歌手真正要去面對的,因為這里沒有人喊停,演播廳里發生的一切也就是觀眾目擊的一切,沒有了這個直播的壓力,真唱不真唱的也就沒什么意義了,反正歌手知道,在那些明顯是后期合成的掌聲和喝彩中,即使是演砸了,也可以重來。
現在的春晚已經失去了打造年度金曲的功能了,想當年的《我的中國心》、《相約98》、《常回家看看》等歌曲都是可以是起碼可以流行到第二年春晚開始的,其實放下了這個職責包袱也未嘗不是好事,春晚應該具有一種真正的聯歡氣氛,所以與其搞那些與觀眾缺乏共鳴的新人新曲,還不如把精力放在創意性的老歌翻唱上。其實由兩位地道的農民參與演出、獲得歌曲類二等獎的《超越夢想》,應該是最能體現春晚理應發揚光大卻一直缺乏的草根精神的節目。事先被熱炒并在事先流出的獲獎名單中一度占據榜首的英倫組合最后只拿了三等獎,不過無論是宋祖英還是周杰倫都不需要這樣的獎項來提升自己的地位了,兩個人的表演更像是一場輕松的玩票,也許是排練時間短,觀眾所真正期待的兩位歌手乾坤互換的場面并沒有出現,節目的驚爆性也就打了折扣。更遺憾的是四位來自臺灣的絕對明星組成的縱貫線雖然在場上收獲了最多的掌聲和共鳴,卻沒有得到觀眾投票的肯定。藝術化的舞蹈是否適合晚會的整體氣氛這里不討論,但我一直奇怪高雅藝術在中國一直缺乏應有的影響力,但在這樣的全民參與的評選中,這樣的藝術形式卻能得到最多的認可,也難怪春晚的編導們琢磨不透觀眾的心理了。
春晚中的曲藝類節目應該是最尷尬的,不是劉謙的魔術有多出色,實在是常規的曲藝節目太弱勢,曾經在春晚上與小品分庭抗禮的相聲節目已經全面失守,我似乎聽到郭德綱們在偷笑了,真正有觀眾緣的上不去,上去的費盡九牛二虎之力也逗不樂觀眾,娛樂界的門派之爭和意氣用事剝奪了觀眾的樂趣。
元宵晚會上劉謙依舊表演了一段他賴以一夜成名的近景魔術,不知道內地魔術屆人士怎么來認識這個現象,基本上這是一個包