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文/羅天柱
看完今年春晚,我做了兩個假設:假設沒有趙本山的小品《不差錢》,觀眾會怎樣評價整臺聯歡晚會?假設沒有小沈陽,觀眾會怎樣評價趙本山的節目?
我征集了自己身邊各個層次的觀眾意見,說法驚人的一致:如果沒有趙本山的小品,今年的春晚總體水平起碼低于去年,出彩的節目不多。如果沒有小沈陽,趙本山今年的表演就是“炒冷飯”,毫無起色。
其實,我和這些觀眾的看法也完全相同。如果說,今年的春晚觀眾滿意率依然很高,那么,在某種意義上說,是趙本山的小品起到了“一俊遮百丑”的效果。如果說,今年趙本山的小品仍然是整臺晚會的最大看點,那么,在某種意義上說,是小沈陽極具特色的演技烘托了趙本山毫無起色的表演。總而言之,在某種意義上可以說,是趙本山救了春晚,是小沈陽救了趙本山。
當然,今年春晚能夠接受趙本山力薦的小沈陽,這件事本身也可圈可點。趙本山能夠甘當人梯扶植新人,這件事本身也可贊可嘆。在我看來,春晚的生命力,就在于老藝術家甘當人梯,培育、舉薦新人,就在于劇組慧眼識珠,啟用、塑造新人。要知道,再大的腕兒也有他的局限性,也有他的藝術頂峰。到了頂峰,再要求他在藝術上不斷突破就是強人所難了。