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前一陣子，看了電影《梅蘭芳》，頗有所感；沒多久，恰好傳來日本AV女優飯島愛的死訊。一個是中國京劇大師，一個則是東瀛情色天后，兩者在年代、境界、藝術成就上都不同，卻在相近的時間里巧合地撞擊我的思緒。從“電影里的梅蘭芳”到“新聞中的飯島愛”，透出一種巨大而深沉的時代感和相異的人生價值。
電影《梅蘭芳》中最令人動容的，莫過于梅蘭芳、邱如白、田中隆一等人對京劇藝術的絕對執著，甚至是執迷，后二人更認為對藝術的精進與堅持，儼然已超越國家民族的認同。純就電影內容表現，當然是第一段的少年梅蘭芳與其啟蒙師燕十三的故事，最富神采，尤其是梅、燕最后因京戲的新舊改革而打擂臺時，邱如白說的“因為新的時代讓梅蘭芳必勝”，充分凸顯了這位“比女人更像女人”的“伶界大王”，在時代感與個人努力上的結合。
但要總體檢驗梅蘭芳一生的成就與定位，更得從第三段梅蘭芳對應日軍侵華后的表現來看。當日軍逼他公演，以裝腔作勢的女人譏諷他時，他平靜地回以“但我臺下是個真正的男人”，更以蓄胡明志，溫和且堅定地反抗日軍對他的威嚇。上進創新、自愛自重，這就是他完成燕十三所托付，將下九流戲子地位提升到藝術大師最平實，也最有力的檢證。
飯島愛的猝逝，雖然在隔天的中國時報被高度報導，但這并不是由于她個人的演藝成就特別偉大；除了她有別于一般AV女優轉型成功的傳奇色彩，以及日本情色產業對臺灣社會的影響力之外，更由于當下她勾起了一個臺灣從威權、禁忌走向開放、狂飆年代的共同記憶。彷佛是吹起一闋跨越不同世代男人的青春挽歌，藉由她的死亡，懷想起那個曾經鮮活生猛、欲語還休的年紀，既有淡淡的憂傷，也有深深的感慨。但她悲慘的人生和選擇情色工作所留給世人的警惕，仍然是報紙解析的重點。
梅蘭芳是中國京劇史上鼎盛期和中華民國成立后繁榮期，承上啟下最具代表性的人物之一，他所處的年代，因為他而更風華燦茂，而他也創造出自己的一個輝煌年代，即使時光久遠，傳奇不滅，依舊是美的化身和不朽的藝術經典。飯島愛呢？隨著那一世代如今已是中年人的歲月流逝，終歸會成為褪色的符號，只有在想到那個特定年代時，才會浮現曾經有過的記憶；從社會文化的歷程上，的確該給她較為公道的評價，但她卻很難贏得“尊敬”，這或許也是她始終不快樂的原因之一吧。（作者：張景為）
