黃百鳴昔年做演員,卻不過是初當老板請不起大牌的權宜之計。他經歷了黃金時代不可復制的青春傳奇,又歷經黑社會盜版金融風暴。
1991年拍攝《千王1991》期間,當時主演(從左到右)梁朝偉、葉子楣、黃百鳴、任達華。
說起黃百鳴,看過上世紀80年代香港電影的人,第一反應都是:《開心鬼》。其實,這位在香港電影界響當當的人物,昔年做演員,卻不過是初當老板請不起大牌的權宜之計。他曾寫出不少賣座故事,卻不滿足于僅僅做一名厲害的“橋王”,30出頭就和麥嘉、石天組建新藝城電影公司。80年代的香港電影,英雄與時勢并行,日后經典如《最佳拍檔》、《英雄本色》、《倩女幽魂》,日后大牌如徐克、吳宇森、周潤發等,正是從此間走出。90年代他成立東方電影公司,單是《家有喜事》賀歲系列就年年被反復播放。
黃百鳴昔年做演員,卻不過是初當老板請不起大牌的權宜之計。他經歷了黃金時代不可復制的青春傳奇,又歷經黑社會盜版金融風暴,如今年已62,但依舊烏發如墨,粉面含春。
黃金時代的青春傳奇
“演小馬哥最初找的不是周潤發,別人都排不到期,最后找到他”
80年代初,剛成立的新藝城電影公司只有五個人,麥嘉、石天、黃百鳴三個老板外加兩名伙計,黃百鳴自己還兼任會計、打雜、編劇。但正是這家小公司后來卻與嘉禾、邵氏雙雄爭一杯羹,與徐克、施南生、泰迪羅賓、曾志偉組成風云際會的“七人小組”班底可謂史無前例,出品的喜劇系列《最佳拍檔》、《開心鬼》至今仍是經典常談,三部悲劇《搭錯車》、《何必有我》和《阿郎的故事》更使三個男主角當上影帝。談起這個香港電影黃金時代的青春傳奇,黃百鳴得意之情滿溢。
南都娛樂: 你成立新藝城的時候才三十出頭吧?
黃百鳴:是,但那時我不是打算做演員的,就是純粹打算寫劇本的,一直寫劇本然后組成了新藝城電影公司。當時我們缺乏演員,新公司也沒有那么多錢請得起大牌,所以很多時候都是自己演,初時編導演里,演是石天,后來麥嘉也演了,《最佳拍檔》,反而我是最后一個演出的,真正擔綱演出是《開心鬼》。
南都娛樂:傳說在新藝城時代,有一個很厲害的“七人小組”?
黃百鳴:那時候我們是有一個“七人小組”,大家一起去談劇本,談公司的政策,石天、麥嘉、黃百鳴、徐克施南生夫婦、曾志偉、泰迪羅賓。當時我們通宵達旦地討論劇本,那時我們很習慣從夜里12點開始聊劇本聊到天亮,因為那個時段沒有人會騷擾我們,所以每個人都是“夜鬼”。
南都娛樂:你們當時似乎很重視劇本?
黃百鳴:當時是很重視劇本,導演是不可以改劇本的。我覺得現在是太過??觀眾也好,各方面也好,像香港的觀眾就很注重大牌明星,其實很多大牌明星,劇本是為他們度身定造的,甚至很多大牌明星在現場提出改劇本,而有一些導演也是沒有劇本的,臨場飛紙條,自己都不知道自己拍什么,一味以畫面等各方面的質素取勝,很忽略了最基本的一個東西,劇本劇本,一劇之本,一部好的戲,最重要的是有一個好的劇本,這個是很基本的東西。新藝城當年的成功就是從劇本開始做功夫,我們寧愿通宵達旦,花很多時間去談好劇本,經過七個人的腦去想,想出來的東西,一旦離開那個“奮斗房”,我們那間叫“奮斗房”,就任何人都不可以改動,導演只是按本子辦事。
南都娛樂:新藝城時代挖掘了很多后來很有名的導演?像徐克、杜琪峰……
黃百鳴: 還有很多很多,包括高志森、于仁泰,于仁泰現在在好萊塢也很有名,甚至陳木勝,現在的葉偉信??你很多能數出的導演,當年都是新藝城的。當時很多人稱新藝城是電影的“少林寺”,訓練了很多高手出來,當時新藝城是以劇本為主,我們叫集體監制,其實是走好萊塢的制度,導演只是執行者。
南都娛樂:當年和徐克是怎么開始合作的?
黃百鳴:徐克當時是吳宇森推薦給我們的,當時推薦徐克給我們,我們也是有點害怕的,因為徐克沒有進新藝城之前也拍過幾套戲叫好不叫座,同時我們也知道他是一個很花錢的導演。后來他進來以后,第一部戲我們與他合作,《鬼馬智多星》,當時劇本也是由我寫的,令徐克第一次拿金馬獎最佳。之后徐克就一帆風順。可以說在那個年代,徐克和我們就很合拍,大家都是差不多年紀,大家當時對電影都是有一種熱誠,這種合作令徐克一路走向高峰。反而推薦他進來的吳宇森,那個時候就郁郁不得志,直至1986年,徐克監制《英雄本色》時把吳宇森叫回來做導演,吳宇森就這樣一炮而紅。
南都娛樂:在《英雄本色》之前的周潤發是票房毒藥,他是怎么“咸魚翻生”的?
黃百鳴: 絕對是,當年周潤發