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一九八八至二00八，這二十年，華語流行音樂經歷了一場現代化，袁惟仁是這二十年現代化歷程的親歷者。挨著李宗盛，見過李宇春。
這是“小胖”袁惟仁（左）招牌式的笑容，他樂觀和耐心，這使他20年來不但可以在舞臺上見證臺灣歌壇的風云，也在幕后參與和推動了歌壇的無數次進步。
上世紀90年代當紅組合“凡人二重唱”和張宇等人，一同見證了臺灣華語歌壇的起起落落。
一九八八—二00八，這二十年，華語流行音樂經歷了一場現代化，袁惟仁是這二十年現代化歷程的親歷者。往上靠一點他挨著李宗盛，往下數一點他見過李宇春，從民謠餐廳風靡的八十年代，到天王天后統治的九十年代，再到口水紛飛選秀的新世紀，他全趕上了，一點沒落下。他從歌手，做到唱片助理，做到創作高人，做到金牌制作，一直做到選秀評委，不經意間發現，黃金時代、白銀時代、青銅時代，音樂本身漸漸不再被頂禮膜拜，獲得成功需要遵守商業規則，尋找工業標準。
個人簡介
袁惟仁的音樂路程簡直就是華語樂壇的微生態。他曾經在臺前是閃亮的藝人，他和莫凡1987年成軍的凡人二重唱曾經大受歡迎。然后他才變成寫歌機器，1993年發表的作品《執迷不悔》由王菲演唱，成就一代天后。凡人解散后袁惟仁正式轉型幕后，在1996年至2004年里為藝人S.H.E、動力火車、齊秦、迪克牛仔、熊天平、許美靜、許茹蕓、鄭秀文、陶晶瑩、張美琦、劉若英、張智誠等做專輯制作人。1998年為那英寫下《征服》、《夢醒了》、《夢一場》等歌曲，從此成為華語樂壇金牌音樂制作人。2004年，凡人重組，他重新回到臺前。近年頻頻擔任內地和臺灣選秀評委，繼續在音樂路上承前啟后。
黃金時代:百花爛漫，原創為王
“李宗盛是80年代臺灣樂壇非常重要的大師”
這注定是一個最好的時代，山花浪漫，有把吉他就能唱歌。和其他所有歌手一樣，袁惟仁從民謠餐廳開始了自己的音樂之路，許多人慕名而來，聽袁惟仁彈吉他。搞組合，拿金曲獎。一切都剛剛開始，創作優秀的歌曲成為歌手走紅的必經之路，可以唱作俱佳，也可以偶像當道。凡人從無到有，從有到無，就是樂壇的微生態，袁惟仁也見證了華語流行樂壇真正的黃金時代。
南都周刊 ：你在成為金牌制作人之前，和莫凡1988年組成的凡人組合，和優客李林分庭抗禮過，你們最紅的時候到過什么程度？
袁惟仁：當時我們還沒發片，我們表演的民謠餐廳就有欲購從速的海報，很多小孩子央求大人帶他們來餐廳吃飯，我們連續拿了兩座金曲獎，第二年同時入圍的還有優客李林和南方，都是上世紀90年代最紅的團體，那一次我們還蟬聯。那個時期組合就是優客李林和我們，小虎隊是我們的前輩，直到1996、1997年有兩個很重要的團體出來，無印良品和動力火車。其實我們和優客李林的私下情誼還不錯，前兩天我碰到李驥還有說有笑的，只是那個時候媒體會拿我們比較。
南都周刊：當時唱民謠餐廳是小歌手謀生的一種手段嗎？
袁惟仁：當然，臺灣有名的歌手都在那里唱，吳宗憲、黃安、周治平、芝麻龍眼、優客李林，從周華健、張宇一直到許茹蕓、動力火車也都在民謠餐廳駐唱，當時我們叫校園民歌，后來只要一兩把吉他就可以做正式的表演，生意很火，所以民謠餐廳就越開越多，下面有很多牛排的味道，可你還是得唱。其實這是一種很棒的次文化，影響的層面是潛移默化的。我和莫凡1988年在民謠餐廳認識，唱著唱著就認識了當時的制作人和師傅蔡宗政，我當時有給吳宗憲寫歌，1990年退伍后就開始寫歌出唱片。
南都周刊：當時的臺灣樂壇是個什么狀況？
袁惟仁：當時臺灣流行樂壇百花齊放，臺灣有三大天后李玟、張惠妹、許茹蕓，像阿妹兩張專輯的銷量都接近百萬，許茹蕓也每張都在三四十萬，真是一個非常好的年代。而香港四大天王開始走下坡路，把唱片都交給臺灣制作。
南都周刊：當時的華語唱片市場由誰主導？
袁惟仁：整個華語樂壇滾石和飛碟唱片扮演著非常重要的角色，滾石是創作路線，羅大佑、李宗盛引領了一個很大的潮流，出現一大批創作歌手包括馬兆駿、陳升、張洪量等等，飛碟就是偶像路線，王杰、張雨生，當時上華是自己走出一條路來，它是第一家以付費的方式去買時段播MV的公司，打歌這兩個字甚至是上華發明的，后來就蔚為風氣，變成一個很基本的形式。你這張專輯唱片如果投資很大，要進入排行榜前三或者前五名，就要付費。
南都周刊：上世紀80年代也是李宗盛最輝煌的時代。
袁惟仁：李宗盛是80年代臺灣樂壇非常重要的大師。我特別注意到李宗盛是從1988年他寫給陳淑樺的《夢醒時分》開始，他培育出太多優秀的歌手了，林憶蓮、辛
