這一年崔健開始了全國巡演，那是個令人血脈賁張的年代；同激情、年輕、沖動這些關鍵詞相對應的，還有煽情和親情等等《媽媽再愛我一次》……
用過來人的眼光來看，僅“新長征路上的搖滾”這話本身就已經足夠有沖擊力，仿佛告訴年輕人們，你眼前的是一股力量，這一年崔健開始了全國巡演，那是個令人血脈賁張的年代；同激情、年輕、沖動這些關鍵詞相對應的，還有煽情和親情等等《媽媽再愛我一次》，讓當年中小學生大哭一場的場景至今還被人回憶，你有你的激情，我也有我的眼淚。
1990 年3 月-4 月，崔健和“ＡＤＯ”樂隊為亞運會集資，開始了“新長征路上的搖滾”巡回演出，雖然巡演中途被取消，但崔健的出現仍照亮了中國內地的搖滾樂壇。此圖為專輯《解決》內頁。
崔健巡演：新長征 搖滾
記錄·回憶
講述人：公司員工 康峰
1991 年（其實時間我都忘了，具體哪一年是我聽說你要我說說才查到的），我跟在同學哥哥的屁股后面，屁顛屁顛地來到大館。我記得我們趕到時，那里已經人山人海了，要知道，那時距演出開始還有五六個小時呢。滿眼看去都是大學生，打扮土氣，但個個情神激動、表情盎然，我猜想，就要發生大事情了吧。那時我剛上中學，屁事都不懂，但知道長頭發、搖滾樂，以及內心莫名的叛逆和不安。在一群哥哥的圍擁下，我第一次現場感受到了青春和激情。多年以后，我開始練琴，當然半途而廢了，但我知道那天晚上跟我一起站著看完演出的人里一定有人真的成為了樂手。崔健那次的演出，沒有催生出一個牛逼哄哄的樂手，但他卻影響了我此后的人生觀。
在1989 年2 月，《新長征路上的搖滾》這張唱片正式發行之前，崔健已經小打小鬧地積攢了比較豐富的演出經驗，最為人所知的當屬1986 國際和平年音樂會上他褲腿一高一低地演唱《一無所有》的經典場面，而他的第一個個人專場也早在1988年10月的北京中山音樂堂舉辦過了。所以，他唱片發行后一個月就在北京展覽館做了第一場“新長征路上的搖滾”演出并取得轟動性成功，不僅靠激情，更靠的是舞臺經驗和勤快的排練。
1990 年3 月，以為亞運會集資為名義（很奇怪的名義），崔健“新長征路上的搖滾”中國巡回演出正式開始，這也是他最有名、影響最大的巡演，甚至在某些人看來已成為“中國迄今最偉大的搖滾樂巡演”。
至4 月巡演因眾所周知的緣故被上面勒令取消之前，崔健共在四個城市的舞臺上出現過，鄭州、成都、武漢和西安，前兩個城市他分別演了三場，后兩個城市分別演了兩場。回頭看，他將這些內陸省會城市作為巡演的首選，或許是因為他很明白自己歌曲中所呈現出的那種城市青年的憤怒和迷惑，在這些地方更容易找到共鳴。他想得沒錯，成都三唱15 元的門票不僅被一搶而空，還在黑市上炒到了60 元一張。而時至2008 年，他在成都四川省體育館舉辦個唱時，上座率不到六成。
那個時代的崔健的文化意義已被說得太多，這里就省下筆墨，單說作為一個沒風都有雨的行動派的崔健，他是怎樣在中國搖滾樂剛剛出現時，將演出乃至巡演這個至關重要的概念帶給后輩的——在他做過的無數牛逼事件之中，這件數一數二的牛逼之事似乎被忽略了。
不記得有多少位一流的音樂家在被問到同一個問題時給出了同一個答案，問：“你希望怎么死去？”答：“死在舞臺上。”音樂家，特別是被民間滋養的體制外/ 非學院派音樂，譬如民謠、搖滾樂和爵士樂，他們本身文化形態的根系就扎在舞臺，甚至說田壟和街頭上。
而當代唱片工業里巡演也是最關鍵的一環，無論電臺、MTV 還是Mp3，都沒有摧毀樂迷與音樂家直面交流互動的欲望，這就是演出的力量，而巡演更是音樂家名聲和觀點傳播的催化劑。有人說披頭士是錄音室樂隊，但他們若不在美國進行巡演形式的“大不列顛入侵”的話，絕不會那么快地成為神話。中國內地流行音樂一直沒有發展昌盛，與沒有合理的巡演機制不無關系。真誠并且
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