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9月22日，隨著主打歌《稻香》在HitFM電臺的首播，亞洲小天王周杰倫的第九章個人專輯也開始轉入預售階段。在每年的這個時候，杰倫新專輯的預售總能帶動一個龐大的杰倫時代和歌迷王朝浮出水面。一年一張專輯的承諾，在這次以《魔杰座》的橫空出世宣告兌現。一夜之間，游走在街頭巷尾的身穿美特斯邦威、口袋里裝著iPod電子音樂播放器、嘴里喊著“不走尋常路”口號的年輕一族爭相傳唱著“回家吧，回到最初的美好”。蘊藏在這句簡單透明的歌詞里的返璞歸真的意念，以及彌漫在整首歌里的青澀稻田的畫面和香氣再一次不可抗拒地勾起我們對叛逆青春的回憶。今天，在音樂的邊緣，我嘗試著以文字的方式去尋找這種后現代童真的意義，在去除了關于這種隔靴搔癢式解讀的力度擔憂后，我希望這些文字能為新專輯的面世錦上添花。
這是一個野蠻的文明時代。野蠻和文明之間的關聯和矛盾就在于時尚對傳統的維護和破壞。歷史不斷刷新著社會的主流人群，而主流人群又不斷構建自己的非主流文化。于是，在提倡改革崇尚開放的當今社會，越來越多的流行元素成了都市人群爭先玩轉的寶物。文字和習俗被無厘頭地篡改，以強奸我們早已習慣的生活規律；新鮮而稚嫩的思維方式變成軟暴力，支配著草根階層古怪的行為方式搶占報紙的頭版；空降般迅速的觸目驚心的標題在碩大字體的呈現下，將惡意中傷的矛頭直雷向無辜的個體；一個驚世駭俗且不可避免的斷層在以十年一代為標準劃分的人群的口水紛爭中急劇上升，并最終白熱化在打醬油俯臥撐商業炒作和五講四美這兩個代表性的時代陣營里。是否，對于流行元素的個性化玩轉就一定會偏出傳統價值的幕布？
曾幾何時，在深受港臺老一輩流行歌手的影響下，大陸的音樂也開始在改革開放的隊伍里接受多元化創作理念的洗禮。以老狼為代表的校園民謠和以崔健張楚為代表的大陸搖滾開始以其新穎的體裁和獨特的旋律征服了一個遙遠的年代。挑戰和征服促進了兩岸三地音樂質量的平衡，但也引入了不必要的糟粕。于是，在那個小時代的蝴蝶效應下，越來越多的80后、90后開始沉陷于潛在的危機，數不清的“因為愛所以愛”式的情歌遍布中小學校園，奇形怪狀的日韓式耽美文藝扭曲了樸實無華的少年心性。童真和淳樸正在消逝，取而代之的是張牙舞爪的粗鄙歌句層層回蕩在城市的上空。
2000年，周杰倫推出了他的第一張個人專輯《JAY》。這位家庭背景困苦艱辛的音樂才子，在沉寂了一個漫長的厚積薄發的成長歷程后，終于爆發了。新專輯以不可阻擋的銳氣和霸氣躍居銷售榜的顯赫位置。這張專輯奠定了他在華語樂壇不可取代的地位，也規劃了他此后八張專輯的風格，一首《娘子》更是為“中國風”的確立提供了有力的探索依據。此后，他一發不可收拾，站在JAY式情歌、R&B說唱和中國風三足鼎立起的舞臺上，不斷超越也不斷成熟，其主題也逐漸自覺地褪下舞臺上的光環，從而逼近年輕人的日常生活。2005年，他唱“生命對每個人都不公平，只能撲向那場驟雨”；2006年，他說年輕人不要耽于模仿，而且要聽媽媽的話；2007年，《青花瓷》更是憑借著他與歌詞達人方文山長期以來無懈可擊的默契將中國風的音樂推上了一個前所未有的高度。八年來，杰倫在JAY式情歌里對校園愛情的回望，在R&B說唱里對青春個性的激發以及在中國風歌曲里對傳統文化的保護，深刻反應了他向往童真生活熱愛純粹藝術的精神追求，也大膽地向糟粕文化表達了鄙夷和不屑。
隨著杰倫知名度的飛速提升和歌迷們的高度崇拜，在每年新專輯正式上市前，總會發生這么一個小插曲：專輯的曲目總在上市前幾天就已被內部人員泄露。對于杰倫，這無疑是一種損失，但這也正反映了“杰倫時代”的影響力。為此，以往他總是選擇提前發片作為對策，一唱一買，皆大歡喜；而今年，同樣作為一種商業策略，他選擇逆向思維而將專輯延期上市，讓翹首企盼的歌迷在等待中捱日如年，但這絲毫不能撼動即將到來的搶購風暴。
今年，面對這個浮躁的年代，杰倫再引歌喉，高唱“回家吧，回到最初的美好”，這美好的童真無疑將成為對這個臃腫社會的最有力的回擊！
幸福的傻傻
