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64歲的歸亞蕾，至今已經從影超過40年。歸亞蕾是那種極少數，無需特別出眾的相貌就足以獲得成功的女演員；她是從不依靠身體或者賣弄性感就獲得全面肯定的女演員；她不僅是最早走入中國內地發展的臺灣演員之一，也是他們中最成功的一個。作為瓊瑤電影的第一代女演員，她也見證了瓊瑤電影的發展歷程。歸亞蕾回憶臺灣電影的輝煌與落寞，做出了自己的解讀，或許只有智慧如她者，才能做出這樣令人信服的判定。
在1969年的白景瑞導演的《家在臺北》中，歸亞蕾飾演一位負心漢的妻子，溫柔敦厚、極具傳統美德的妻子，在歸亞蕾的詮釋下自然動人，其形象深深印在影迷的心中，1970年26歲的歸亞蕾以本片同時獲金馬獎及亞洲影展最佳女主角獎。
歸亞蕾
從藝超過四十三年，以驚人演技征服觀眾的真正的女演員。1964年，歸亞蕾入選瓊瑤原著《煙雨蒙蒙》劇組，初出茅廬的歸亞蕾即將角色“陸依萍”演得入木三分，憑借處女作歸亞蕾金馬折桂。此后，歸亞蕾成為臺灣影壇最為活躍的女星之一，《冬暖》、《庭院深深》、《家在臺北》等一系列作品，讓她獲得無數好評。90年代后，歸亞蕾與李安合作的《喜宴》、《飲食男女》則成為李安早期最著名的代表作。此后，歸亞蕾走入內地，接拍多部電視劇再獲認可，其中以她在李少紅導演的《大明宮詞》中塑造的保守女性形象最令人過目難忘。
身為演員，不當明星
“我一直都好像是職業婦女，去電影公司就是去上班”
歸亞蕾，是罕見的終生職業女演員，她用數十年來寫就一個傳奇。從電影、到電視、到舞臺，只要需要表演的地方，歸亞蕾總能將形形色色的角色拿捏得有模有樣。歸亞蕾身為演員，卻不當明星，無論在臺灣、香港或者中國大陸，她出色的演技為之迎來了個人的光芒。因此她幾乎沒有享受到擁有“追星族”的明星待遇，或許也因此，她可以真正堅守對先生的承諾，一生也未曾拍過哪怕一個簡單的裸露鏡頭——這無論對于當時或者現在的女演員，都幾乎不可能。
南都周刊：在您的小時候，對電影有怎樣的印象？
歸亞蕾：我很小的時候，就喜歡看電影，那個時候電影也很熱門，有很多香港和臺灣的明星，我喜歡很多的電影明星，特別喜歡李麗華，我讀書的時候就寫信去香港給他們，她還特別回信把自己簽名的明信片郵給我，當時我開心得不得了。
南都周刊：也就是說那個時候您就是追星族咯？
歸亞蕾：是啊，算起來我真的是追星族，我印象最深的是有一次葛蘭(老影星)來臺灣，我很高興地去找她簽名，我敲門，她也開門了，我聽聲音就是她，但是她卻說“葛蘭不在，你找錯人了”，不給我簽名，我當時就很生氣，我轉身走出去哭哭啼啼的，正好碰到我爸爸和洪波(老影星、導演)，那時候洪波是她男朋友，我就和他說，洪波笑著把我帶進葛蘭的房間，讓她給我簽名。
南都周刊：您怎么能知道葛蘭住在那里？
歸亞蕾：當時我爸爸和洪波的關系不錯，我們都住在高雄的左營，我爸爸也是文藝界的，說起來算是朋友，所以我消息比較靈通。不過后來在回去的車上，我想想很生氣，就把這個簽名給撕了。
南都周刊：后來您自己拍戲，遇到過追星族嗎？好像您這樣敲門的追星族？
歸亞蕾：很奇怪，我從來沒有被追過星，我覺得我一直都好像是一個職業婦女，不像明星，我也不打扮，去電影公司就是去上班，和其他人沒什么兩樣，也沒什么人來追過我。我一樣去菜市場買菜，一樣去坐公共汽車。我是“中央電影公司”的演員，當時這個公司規模好像香港的邵氏那么大，電影公司很有錢，到了片場什么都給準備好了，化妝、服裝都安排得井井有條，你就穿著一般的衣服到了片場，很快就可以拍戲，也不用帶什么人。
南都周刊：您從來沒有拍過裸露的鏡頭，作為女演員您是怎么做到的？
歸亞蕾：不拍，就不拍了，沒有想象中那么困難吧。我和我的先生約法三章，“不拍接吻的鏡頭；不拍過分暴露的鏡頭；不參加任何社交的活動，不贈送照片”。我至今還做得到這三點。當年我和我先生準備結婚，我先生不太贊同我做演員，但我答應他拍完《煙雨蒙蒙》我就嫁給他。嫁給他以后，他就覺得我應該息影了。我們家里倒是沒有不同的意見，雖然我父母是喜歡我做演藝的，可是他們又覺得既然嫁人了嘛，也就應該聽丈夫的。可是我公婆，包括他們家里別的人，都反對我先生讓我息影的決定。他們覺得這個行業不是挺好的嗎？他們就出來跟他談判，支持我接著做下去。我先生就和我約法三章，我同意了他這些“約法”，一直到今天，我還在遵守這些約定。拍電影中遇到有些激情戲，我就說：“不行，我老公不干。”李翰祥導演總愛對我說一句話：“拉手可不可以？”我說可以。記得有一次，拍張艾嘉的《今天不回家》，跟杜德偉有一場戲，在浴室里
