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十多年前，當我們第一次從電視里看到熟悉的重慶街景、聽到熟悉的重慶方言時，那種感覺多么親切。所以，《山城棒棒軍》的輝煌理所當然。但這么多年過去了，熒屏上的本土劇突然間多了起來，那些曾經新鮮、張揚、親切的故事，也漸漸變得習以為常。對迷戀美劇、日劇、韓劇的年輕人來說，重慶編劇們精心創作的故事似乎離他們很遠，但奇怪的是，這并不影響《麻辣冤家》、《冷暖人生》、《有話好好說》等一批重慶本土欄目劇勇創收視高峰。同樣，日前開播的重慶本土懸疑劇《十四夜》也再度引起觀眾的激烈爭論。 觀眾說
到底是觀眾變刁了，還是編劇們寫“疲”了？編劇們是如何寫出電視上那些故事的？現在的重慶本土欄目劇，又是些什么人在幕后操刀？本報記者經過一系列的采訪，在眾多重慶編劇那里找到了答案。他們知道觀眾喜歡制作精良、明星眾多、劇情吸引人的電視劇，但受條件限制，他們只能盡己所能，用最真實的故事和最生活化的語言，盡心打造屬于重慶人自己的故事。
老是這些人 老是這些事
從《山城棒棒軍》到《霧都夜話》、《生活麻辣燙》、《街坊鄰居》、《麻辣冤家》、《冷暖人生》、《有話好好說》、《走進監獄的女人》、《走出婚姻的女人》，不管是連續劇還是欄目劇、悲劇還是喜劇，始終都有一批自己的忠實觀眾。
但是，不滿的觀眾也很多：“重慶人編的故事就一定要是方言劇？方言劇一定是打打鬧鬧的？重慶人就不能有點格調？”隨著大批本土方言劇的上演，觀眾更加無法忍受——不管遙控板怎么按，重慶的各個頻道都在放方言劇：“而且還老是那么幾個人，有完沒完啊？”這些觀眾也承認，一開始還是有新鮮感的。“但這么些年老是這幾張臉，故事總是似曾相識，有些更是直接從笑話里改過來的，還有意思嗎？”
編劇說
程青松
重慶籍著名編劇，著名影評人
從重慶走出去的程青松，曾創作了《電影往事》、《叢林無邊》、《沉默的遠山》、《我們復婚吧》等多部優秀影視作品。2000年，程青松創作的以重慶為背景的電影《晚安重慶》，CCTV-6播出數十次，各方面評價都很高。
本土劇缺藝術性
對于重慶本土方言劇遇到的問題，程青松表示，如今重慶幾乎沒有藝術性較強的電視作品產生。“方言劇、本土劇并不是不斷復制、加工故事素材，重慶已經有很久沒有好的電視劇作品了。現有大多是欄目劇，雖然做得有聲有色，但藝術性上還達不到優秀電視劇作品的標準。”
程青松說，重慶并不缺少能做大劇的好題材。“比如山峽移民，就是很好的素材，為什么沒看到好的作品面世呢？我們這些在外面的重慶人，總是很希望看到家鄉能出好作品。如果有機會，有好的題材，很希望與重慶編劇合作，一起創作。”
方言劇要克服粗制濫造
程青松認為，現在重慶電視作品需要克服粗制濫造。“我知道現在重慶拍許多作品動不動就100多集。不得不承認，有的劇本在創意上還是值得稱道的。但由于投資都比較低，在制作上肯定達不到預期要求。倒不是說低俗，但整部作品肯定會比較‘淺薄’。這在一方面是為了馬上掙錢，為收回成本，這也是人之常情，同樣的投資，一集賺幾千，當然是集數越多越好，100集能賺多少？”
重慶編劇要學會“走”
說起編劇，程青松很理解重慶編劇們的思路和想法。“他們也去采風，盡力透析重慶人自己的故事，但這還是有一些狹隘。重慶編劇一定要做到兩個‘走’。第一是走進去，走進生活。編劇并不是綜合一些故事或改編一些社會新聞，他們的歡樂、他們的感情一定要真實，所以這就要求編劇必須要有生活，以主人公的形式去經歷而不僅僅是講故事的。第二個是要走出去。一直生活在重慶，壓力小，生活安逸，看到的視界、思維的釋放都很有限。這是我的感受，走出來了，反而發現了重慶許多美的東西。你在本土有豐富的經歷，然后你再站到外部以另一個角度觀察，也許，一部優秀的作品就誕生了。”
郜麗:原創需要過程
重慶電視臺專欄節目編劇、制片人，《生活麻辣燙》編劇
郜麗是重慶電視臺的資深制作人。2002年成立重視傳媒公司有了第一支創作團隊開始，郜麗就成為與劇本打交道的專業編劇。從《生活麻辣燙》開始，只要重慶臺播過的本土作品，幾乎都有郜麗的手筆。“我們從2002年開始組成專業的編劇團隊，公司化操作的模式，可以說在全國所有電視臺中也是領先。很多電視臺都是買我們創作、制作的電視劇和欄目劇。我們的編劇團隊也在不斷完善，有很多有想法的年輕人，也有經驗豐富的老編劇，競爭機制也促使大家都在不斷成長成熟。”
遺憾：“現在不少編劇的劇本改編的成分太多、太雜，有時候失去了特色，成了改編編劇。我們一直在強調原創，但這需要一個過程。”
計劃：郜麗告訴記者，她原創的本土長篇電視劇《蓮花鬧海棠》正準備開機，這
