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陳凱歌的《梅蘭芳》
4歲的陳凱歌并不了解端坐在沙發里的那個人是誰。他有一半臉隱在黑暗里，身體筆直且紋絲不動，仿佛鑲嵌在夜色中。他隱約流露柔媚憂傷的氣息，但又是不連貫的，好像在某刻會像空房子里被扯斷的樂器一樣爆發，劃破夜的靜謐。清晨，陳凱歌又會見到他，換了一身仿綢白衣，在院中央舞劍，他一只手上指蒼天，另一只手持劍向前，白鶴亮翅，提足攝氣。那是間舊王府，院子里有棵柿子樹，出門一拐就是護國寺胡同，挑著大籮賣小油雞的漢子走進胡同，不用吆喝就圍了一群孩子。賣小金魚的擔子上，一頭是木桶，一頭是玻璃缸。還有賣花的老漢，用絲線把晚香玉一串地穿了，掛在好動的小姑娘頭上，一跑，小胡同里就香氣彌漫。
“好像有種宿命的意味。”多年以后，陳凱歌在電影《梅蘭芳》殺青后這樣感嘆。因為父親與梅蘭芳的私交，幼年時他偶爾會被送到梅家住上一兩天，印象深刻的正是上述兩個片段，以及附帶的北京舊日風情。幼年陳凱歌與梅蘭芳并無交流，當有人介紹說：“這是陳導家的小孩兒。”梅先生也僅僅是輕輕應一聲：“哦——”。電影《梅蘭芳》為他提供了一個觸摸梅蘭芳心靈的機會：“好奇是最大的驅動力。我要找尋一個人，一個在歷史紅塵中被泯沒的人。”
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陳凱歌
陳紅
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孫紅雷
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