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劉若英把自己的習畫心情，融入米勒畫中世界。
劉若英用心凝視米勒畫作。
米勒的畫作，讓最近正在學油畫的劉若英，感受到人生層層疊疊的美麗與哀愁。
綻放在國立歷史博物館內的米勒畫展，吸引萬千喜愛藝術的群眾觀賞，選在午后來看畫的劉若英，一身凈白衣裙佇立在“拾穗”、“晚禱”前，凝神聆聽導覽老師的解說，畫與她之間，匯聚出一個奇妙的磁場，引來一波波看畫與看她的人潮。
劉若英看米勒的畫，除了親眼的震撼，更有真心的感動。她說：“看『篩谷的人』畫中農夫手腳出勁有力的律動，我彷佛聽到了稻谷在他手里滾動飛揚的聲音。看『躺臥的女人』，聽說畫中裸女是米勒的太太，我真想問問生了9個小孩的她：『是不是只有在為丈夫作畫寬衣時，才能暫得休閑？』”
米勒畫人、繪景、抒情，劉若英說：“米勒讓我感動的，除了繪畫的造詣與力道，更有包含在畫中，他對人生細膩的觀察與悲憫的心胸，從自然光影與人物表情之幽微變化，貼近凝聚出人生的喜怒哀樂，無比真實，所以動人。”
劉若英把這次欣賞米勒，視為珍貴的緣份。她說：“從小被精研國畫的婆婆（外婆）教訓『你畫的桌子，4條腿怎么一般長啊？』讓我很久沒信心拿畫筆，之前去巴黎度假，在參觀美術館時突然發瘋似地愛上油畫，回臺灣就一頭鉆進畫室。”
油畫和國畫大不同，劉若英說：“國畫講的是滲透與渲染，油畫則是一層層的堆疊，加上沾筆與刮刀的交互運用，可能臺灣氣候潮濕，每次我在等一層油彩在畫布上干，就要等大半天，比拍戲更需要耐心。”
其實劉若英的油畫積疊了她的情感，最近她畫了山丘上的一顆樹，婆婆看了說：“再畫個人在樹旁休息吧，比較不寂寞。”劉若英心里嘀咕說：“樹迎風動，哪來寂寞？”但硬是把原本陽光普照的背景，涂成下雪天。婆婆甚么都沒說，隔天就畫了幅蝴蝶戲牡丹，掛在畫室顯眼處，劉若英看了背著婆婆笑瞇了眼。
